改編自金宇澄同名小說，由王家衛執導的《繁花》圓滿落下帷幕，真正意義上的口碑收視雙豐收。固然劇集開播伊始存在一些爭議，但隨著劇情推進，劇版《繁花》憑藉高級的質感成功圈粉大多數觀眾。直觀地看，劇版《繁花》與小說《繁花》相似度不高，但它們都堪稱傑作。小說是劇版的底本與靈感，猶如一朵雲推動另一朵雲。

　　小說《繁花》在《收穫》先發之前，金宇澄一度想過將其取名為《上海阿寶》，後作罷。固然《上海阿寶》凸顯出小說以阿寶的故事為敘事主線，但也有忽略其他女性角色之嫌，無法從書名就表達出小說的整體意涵。小說發表時定名為《繁

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花》，既可以指「實」——小說中精彩的女性群像，繁花似錦，是熙熙攘攘的眾生相；也可以指「虛」——小說中一眾角色的命運猶如花開花落，是時節的自然更替，有命運的玄虛無常，亦有生如夏花的燦爛熱烈。

　　就像金宇澄所說，「《繁花》的女人，都是花一樣綻放，包括她們生氣，罵人，跳舞，唱歌……那些釋放的語言能量，都是很美的。」這也是劇版《繁花》女性群像給觀眾的主要印象。劇版《繁花》，不僅是阿寶的故事，也是玲子、汪明珠、李李等女性的故事。王家衛經由她們說透兩性關係中難以言說的曖昧之處，也拍出女性「鑽石般的高貴光華」。從女性批評視角審視，劇版《繁花》是優秀的女性劇作。

　　玲子

　　“各人自有各人福”

　　跟小說相比，劇版出現的女性角色的數量較少。這與劇版的敘事重點的變化有關。小說講述上世紀60年代到90年代之間的故事，劇版只聚焦90年前後這段時段。小說中除了阿寶，阿寶的好友滬生與小毛的個人際遇亦佔據極大篇幅；劇版沒了滬生與小毛，圍繞他們倆的一眾女性角色或消失或整合。劇版幾個主要女性角色所佔篇幅比小說多得多，編劇或將其他女性的特質雜糅在她們身上；同時，王家衛也在金宇澄的女性刻畫基礎上進行一定的深化，並寄託個人化的表達。

　　玲子就是如此。小說中，玲子的筆墨不多，不算是核心人物。但劇版，玲子是第一位女主角，她的故事被大量擴充，她與阿寶的關係得到詳盡細緻的鋪陳。

　　玲子與阿寶相識於東京。彼時玲子在異國打工，阿寶亦不是事業上已經成功的寶總——他為了一單生意在東京處處碰壁，意外聽到玲子用濃重的鄉音打電話。他鄉遇故知，玲子慷慨仗義幫助阿寶，也將自己的好運卡贈送給阿寶。玲子當時隨口向阿寶提到，她一定要回國開飯店當老闆。

　　有情有義的阿寶在生意有起色時，立刻幫助玲子實現這個願望──他在上海的進賢路開了一家叫「夜東京」的店，經理就是玲子。玲子立刻回國，在租住的閣樓上請阿寶吃了大閘蟹，請阿寶幫她修理漏水的屋頂。夕陽西下，站在窗前看著阿寶閃著光暈的輪廓，玲子的心淪陷了。

　　東京那個慷慨仗的玲子，才是玲子的本色。在成為夜東京的老闆娘後，她體現出的種種張牙舞爪的“勢利”，更像是一個深陷單戀中的女人用力過猛的佔有與守護——她以阿寶的“大後方”自居，她要幫阿寶守住他的錢袋子。生意場上浮浮沉沉，今日的阿寶是人人奉承的寶總，萬一他從高處跌落呢？何況，玲子知道有情有義的阿寶“揮金如土”，有太多人盯著他的鈔票。她每從阿寶那裡「敲」來一筆錢，更像是她在幫阿寶存錢。的確是如此，在阿寶遭遇車禍，一堆債主找上門時，是她玲子拿出錢一一擺平。玲子自認在阿寶心中的地位不一般，開個股東大會都是兩人一大早就去朱家角吃餛飩。於玲子而言，這是她與阿寶獨有的共處時光，無論晴天陰天都是她最好的時光。

　　此時的玲子，有些有恃無恐，她敢對阿寶“睜眼說瞎話”，2600元買的珍珠耳環卻告訴阿寶26000元，她從阿寶那裡拿錢是一點都不手軟，她知道自己與阿寶是“一個願打一個願挨”，內心也許認為他們是“天造地設的一對”。但珍珠耳環引發的一系列風波，讓阿寶對玲子發了火，讓玲子不得不看清自己在阿寶心中的地位：她高估了自己。殘忍的是，在與好友菱紅等人的爭執中，“玲子年紀不小了，寶總怎

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麼可能看得上她”，戳破玲子心中那虛妄的期待，撕碎她脆弱的自尊。

　　玲子敢愛敢恨，拿得起也放得下。當她下定決心與阿寶決斷，樓下咿咿呀呀傳來名劇《鎖麟囊》的「愧我當初贈木桃」。玲子昔日“贈木桃”，阿寶知恩圖報；阿寶的情義讓玲子動心，她對於阿寶有著某種“愧”的心理——虧欠、自卑與愛意雜糅，恨不得多給阿寶一點，好匹配得了阿寶的情，好讓他真正屬於她一個人。當發現這個幻夢徹底破裂，她要毅然決然地往前走。

　　離開阿寶，玲子的事業仍可成功。她從來都有著「有主張、搞得定、擺得平、輸得起」的品味。是的，她對阿寶有著纓綺深情，「大家都在說，寶總做得好，是藉了我的運道，我是不相信的。但是我一直不走。是我生怕萬一這是真的呢。她走了，去香港開闢她的新事業，相信多勞多得，永遠轟轟烈烈。