立秋雖過，酷熱依舊，一部「視覺降溫」劇送來的清涼可謂十分及時，改編自鄭執小說《生吞》的網劇《膽小鬼》於本月播出。這部劇以青春+懸疑作為底色，多線敘事交替行進，天才少年秦理的命運沉浮，少女黃姝慘遭殺害的真相，以及他們與王?、馮雪嬌的校園經歷逐漸顯現。一樁樁命案背後，各主角原生家庭之間，勾勒出上世紀東北轉型的陣痛，還有那大背景裹挾下人性與情感的糾葛。

　　從原著動詞的書名換到名詞的劇名，形容詞的身影始終混雜在其中，東北的多義性得以彰顯——它不再是和懸疑掛鉤的簡單背景襯托：凜冽寒風、綿延積雪有如生吞之勢；小大之間、是非善惡又豈能一句說清呢？字詞從不凝滯，生吞始終存在，冰凍了外面的景，融化了封存的青春記憶。

　　荒寒東北：在地生髮的黑與白

　　正像《海上花》盡顯滬上的浮液態威而鋼 雙效威而鋼 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce

必利勁 poxet 必利吉 p-force 日本藤素 海狗丸 韓國奇力片 樂威壯 汗馬糖 犀利士華圖景，《萬箭穿心》之於江水分隔的武漢，《火鍋英雄》裡的熱辣重慶，東北——特別是冬天的、夜晚的東北也催生了無盡的想像，成為建構城市影視形象的參與者，懸疑敘事的寵兒，為黑色電影元素提供在地生髮的土壤。

　　簡單來說，黑色的元素無外乎社會黑暗面的捕捉與陰鬱影像風格的呈現，經由偵察這一行為，揭示人性的糾結。無論是以哈爾濱為背景，刁亦男導演的《白日焰火》，還是《無證之罪》中早已令觀眾印象深刻的「李豐田」這一形象，黑色元素在此擁有了東北味表達。連結到鄭執創作中對瀋陽的參考，《膽小鬼》至少在影像表現層面，城市的界限在消弭，「東北」轉為統一指稱，共同為風格服務。

　　氣候是一種表徵，冰冷的東北似是極好的隱喻，溫度與前途命運在此連接，無論是地域空間，還是關於人的何去何從。作為荒寒的產物，雪自然而然充當了順手的道具。純淨的白色，亦是悲劇的底色，更是掩蓋罪證的幫兇，就如鬼樓姦殺案所示一般。透過落寞的社會圖世界三大約會強暴藥 GHB FM2 DDK迷姦粉 催情水 日本淑女剋星精華素 一滴銷魂

卡宴春藥 金蒼蠅 美國黑金 美國黑魔 英國威馬 印度神油 JOKER 2H2D 德國愛神

景反襯，青春的鮮豔越發凸顯。向下與向上，兩種趨勢的線條必有交匯，兩相比較，落寂之情自然流露，彷若結局已然提前顯現。

　　《膽小鬼》設定新穎，落腳於“子一代”，同時兼顧父輩的刻畫，殺人犯亦是慈父的秦大志，法與情兼備的馮國金，還有在真相、友情和現實間遊蕩的少年等角色較為全面地展現了不同個體的抉擇。

　　但瑕疵是客觀存在的，在影視化後，受眾包括原著讀者但不限於此，如何處理多線敘事成為關鍵問題。每集的時間線時常變動，時間碎片化分割，有些切換並無較強的劇情勾連。而且，劇本或剪輯常常明顯視為訊息都是已知的，這就導致了部分觀眾觀看時不明所以，久久不能進入劇情。

　　再者，小說和影視雖有親緣性，但又各具特點。改編這項行為實則是在兩者之間架起溝通的橋樑，文學性的描述如何在視聽情境下更為具體恰當地呈現，以及節奏把控等問題都是可以商榷並改進優化的。

　　別樣青春：成年世界的過早染指

　　相較於聚焦升學與校園青春書寫的《小歡喜》《少年派》，關注學生從學校向社會過渡的《二十不惑》，《膽小鬼》的青春帶了幾分沉重，它無關乎目的，而是在夾縫中追逐本真。在接觸了與年齡極不相稱的殘酷之後，劇中的少年和少女仍盡力守護著心底的純粹。

　　身為殺人犯的兒子，秦理承受著父輩的污名，早早承擔起照顧他人的責任；類似的，黃姝承受著母親的污名，卻依然心地善良、有所熱愛；下崗潮中，王?父親依靠烤串謀生計，好在一家幸福美滿；物質生活雖然豐盈，馮雪嬌收到的更多關懷卻是來自於隔輩的疼愛。四個人物身後，潛藏著四組家庭，個性夠典型，共通性便得以彰顯。

　　這其中，每位主角的性格與家庭都算不上十全十美，於是，一個互補、互助的微縮共同體形成了。曾幾何時，這段校園友誼堅不可摧，但根本上，在成年世界對少年純真的過早染指使之分崩離析。

　　青春的書寫不只是伊甸園裡萌發的情感，無病呻吟的痛楚，看似美麗的濾鏡修飾，更應觸及時代康藥本鋪 春藥 壯陽藥 持久液 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 必利吉 必利勁

Viamax增大丸 Maxman增大丸 goodman增大丸 增大軟膏 法國綠騎士 日本夜狼

的脈動。一如《陽光燦爛的日子》追溯大院時光，《牯嶺街少年殺人事件》折射彼時台灣的狀況，《膽小鬼》以懷舊的質感追憶東北“下崗潮”，相較於眾多浮於表面的同類作品已有所進步。

　　集體瓦解為個體，「子一代」在耳濡目染中被迫早熟，校園、家庭、社會之間建起的分隔符號隨時隨地都可能消失。看似相對純粹的校園環境是個不錯的喘息之地，有時候也會是校園暴力滋生的溫床。 「擬態社會」是中轉站，卻不會是終點站，相同際遇產生的惺惺相惜轉眼間煙消雲散，徒留記憶的記憶體加以緬懷。

　　立意之外，影視也應致力於真實感的塑造。單從青春形象的選角上看，妝造的少年感與演員的成熟度之間存在裂縫，縱使有街道、房屋的年代感加持，但大部頭片段皆為演員的舞台，這就造成劇集在真與不真之間搖擺。橫跨數年，在高中之後的成年時間線中，演員幾無變化，透過外在形象，我們僅僅看到了一個無動於衷的內在，非言語的表現在此失真。可以說，在演員維度，成年世界染指青春本真又添新例證。