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評論主題： [分享]大趨勢畫廊│形色版圖─抽象藝術五人展
評論對像： maintrend | 2011/10/27 上午 05:30:31
評論言論：

參展藝術家：李再鈐、莊普、曲德益、胡坤榮、游克文

展覽日期：2011/11/5 ─2011/12/3 Tue. -- Sat. 11：00 -- 19：00

展覽地點：大趨勢畫廊台北市承德路三段209-1號(近圓山捷運站1號出口)

新聞聯絡人：洪小姐 聯絡電話： 02-25873412#12

大趨勢畫廊11月5日─12月3日將舉辦「形色版圖─抽象藝術五人展」，網羅五位創作風格各異的抽象藝術家，包含李再鈐(1928-)、莊普(1947-)、曲德益(1952-)、胡坤榮(1955-)、游克文(1956-)，他們自80年代迄今，致力於抽象藝術的創作，透過多元厚實的抽象基礎洗禮，將西方的抽象思維與東方的精神哲學完善融合，並在已臻圓熟的型、色技巧下創作出風格鮮明的藝術作品。

台灣的抽象藝術在1950年代末，由李仲生(1912-1984)倡導的美術教育改革，提出了藝術創作形式上的突破，激勵啟發了一輩的青年藝術家，進而掀起60年代激辯和探討的「抽象風潮」，知名的「東方」及「五月」畫會正是此時期活躍的藝術團體。在經歷過1970 年代的沉澱與轉型之後，台灣抽象藝術在1980年代重新出發，形成抽象繪畫在台灣發展的第二波高潮，由海外歸來引入藝術新潮及赴箕海外吸納養份的藝術氛圍，在台灣政經繁花似錦的大環境下一併綻放。有別於早期對民族情感的藝術詮釋，藝術家開始以抽象的藝術語言陳述了個人對於自然、環境、土地的情感，同時，透過藝術作品訊息的散播，不僅表述了台灣抽象藝術家在身、心理兩方面的不定「遊子情結」，也使得觀者在畫面中產生介於真實畫面和內心情感的思緒飄移。

此次參與展出的五位藝術家，李再鈐的幾何抽象雕塑作品，常呈現出「數與形」原理的演繹，將東方歷史性的哲學思維崁入西方低限的理性幾何抽象造形，顯露出東方藝術家的美感陳述；莊普的藝術創作以印章代替畫筆，在一公分見方的格線中，章印出色彩和內容，在不斷重複疊印的過程中，隱喻出生活的歷練和感悟；曲德益的抽象作品常呈現兩種對照狀態，兼顧感性抒情抽象與理性幾何抽象的風格，並試圖在兩種抽象體系中找出共通性，建立屬於自己的繪畫風格；胡坤榮的藝術創作多以不規則的幾何造型為主，帶有豐富的音樂性，並從平面構圖的語言中發展出一種非平面性的視覺思維；游克文早期的作品以不定型表達對人和自然的感受，隨之發展以知性分割畫面空間；近期對「框」、「畫」之辯証與引用，用「畫」包圍著影像，用畫(具體的物)來框著另一個真實或虛幻？這是一位畫家對當前被影像充斥的世界的反省。

抽象藝術開端於藝術家最具理想性格與責任感的時代，創作者精神與性靈的抒寫寄寓不再囿於外物的具體形象，走過百年，其獨特的藝術形式與內涵造就不滅的榮光，即使在當代文化張揚銳利的推擠下，仍然靜水深流，寄託著一代代藝術家精神層面的追尋，一如蒙特里安所述：「真正的藝術家應能認識到抽象實是一種美的情緒，這種美的情緒屬於宇宙萬物，是廣大無邊的」。