《報告》指出，當作品被侵權，選擇放棄維權的音樂人佔11.19%。超過一半的音樂人會選擇透過網路進行維權，選擇透過網路輿論和網路音樂平台進行維權的分別佔52.99%和52.24%。部分音樂人會選擇尋找相關機構幫助維權，選擇版權公司進行維權的佔34.33%，選擇音著協維權的佔24.63%。另外還有19.40%和12.69%的音樂人選擇付費律師權益和親自維權。
多數音樂人表示靠自己無力維
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春藥用法，音樂人普遍認為，靠個人力量無法完成維權。認為自己沒有能力完成維權的音樂人高達70.90%，認為自己有能力維權的則僅佔24.63%。音樂人作為音樂生產的主體，更擅長也更應該將精力投入在音樂創作上，而不是在作品被侵權後處理各種複雜繁瑣的維權事宜。
平台音樂普遍正版化
透過問卷調查及訪談研究可以看出，近五年來，隨著音樂版權環境的改善和傳播技術的改善，為音樂人創造了良好的創作土壤，主要體現在音樂收入的提高和音樂傳播的便捷化。音樂人普遍表示，中國版權制度在逐步完善，版權規範的成效顯著，音樂人最直觀的感受是，平台音樂普遍正V令43%的音樂人在近五年音樂收入方面上漲20%。
此外，隨著傳播技術水準的不斷提高，音樂傳播的速度和效率成倍增長，唱片公司不再是音樂人被公眾認知的唯一管道，音樂人可以透過網路進行作品自發行，網路的精準化推播也幫助獨立音樂人乖乖水
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獲取了更多被認同和欣賞的機會，同時促進了網路時代作品風格的多元化發展。
儘管如此，音樂人生存與版權意識上的境況，仍是潛在的產業困境並可能導致新的產業挑戰。
