近年來有許多「回歸」舞台的影視演員，他們有的曾是話劇演員，但常年活躍在電影銀幕和電視螢幕上，鮮少出演戲劇。如《老式喜劇》中的李幼斌，《斷金》中的張國立、《德齡與慈禧》中的江姍等；有的則是一些「破圈」的影視演員，他們既是影視演員，也是歌手、主持人、相聲演員、小品演員等，也長期活躍在銀幕和網路之上，如《暗戀桃花源》中的黃磊、何炅，《如夢之夢》中的許晴、胡歌、李宇春，《三姊妹殿市搕鄏h》中的張若昀，《革命之路》中的沙溢、胡可，《德齡與慈禧》中的鄭雲龍，《牛天賜》中的郭麒麟、閻鶴祥，《么廬》中的倪妮等。
1.面對觀眾、挑戰自我成為許多演員的自覺追求
與影視劇、綜藝節目等相比，戲劇觀眾較少，但為什麼越來越多的影視演員願意放棄高額的片酬、出場費，而轉戰舞台呢？首先這源自於觀眾的美感驅動。觀眾是戲劇的生命線。如果說二十多年前我國戲劇市場經歷了低谷，門庭冷落，那麼隨著近十年來人們生活水平不斷提升，對精神文化生活的需求越來越多元化，稀缺的現場演出顯得彌足珍貴。於是人們渴望在短短的一兩個小時內暫時忘記外界的煩惱，從沉浸式的心靈撞擊中獲得深刻思考，這種體驗更加高級有趣。觀眾的增多促進話劇市場的回暖，也是影視演員願意演出戲劇的原康藥本鋪
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而市場則是戲劇的風向標。如今除國營院團外，民營劇團是演出市場的另一支生力軍。民營劇團想要快速發展，投資人需要經濟效益，邀請具有市場號召力的影視演員來演出是一種捷徑。對於粉絲來說，劇場是與自己喜歡的影視演員親密接觸的場所，因此許多影視演員主演的戲劇開票僅幾分鐘就全部售罄，成了市場的「爆款」。
此外，一些已經在表演藝術上取得很高造詣的演員，如李幼斌、張國立等，他們曾是戲劇演員，有著一份對戲劇藝術的敬重之心與赤誠的熱愛，優秀的劇本和有深度的角色能夠激發出他們想要回歸舞台的熱情。 2017年張國立和王剛、張鐵林的「鐵三角」組合齊聚戲劇舞台，出演了《斷金》。張國立說：“我這不叫跨界，話劇是我的本工。曾經有一個前輩對我說，'你的天地在舞台上'，我發現話劇還是我的最愛。”
現在“跨界”“破圈”是社會的一種風潮，許多演員想要打破“舒適圈”，在舞台上能直面觀眾，這無疑是他們磨練演技、挑戰自我的一種方式。特別是現在新人輩出，一個想要在業界立足、發展的演員，需要全方位增益自己的能力，不僅要學表演，還要兼具唱歌、跳舞、體育、競技等十八般武藝。 2018年，導演林兆華的話劇《三姊妹殿市搯爬h》複排，由影視劇當紅小生張若昀主演。張若昀說：「話劇舞台很鍛鍊人，在這個舞台上是一個充電的過程，要先練內力。」2019年張國立導演話劇《我愛桃花》，邀請喜劇演員小瀋陽出演，小瀋陽欣然受命
2.對戲劇觀眾的培養、對戲劇普及和傳播具有長遠意義
影視演員的“回歸”與“破圈”，為戲劇創作和演出市場帶來了活力。在2019年的戲劇《牛天賜》中，郭麒麟和閻鶴祥這對相聲搭檔分別飾演了「天賜」和「門墩兒」這兩個角色。導演根據他倆在生活中的關係，為他們「量身設計」了一些橋段，為作品注入了生命力。
反過來，出演話劇也可以錘鍊演員的演技，為其日後演藝事業夯實基礎。張若昀透過《三姊妹殿市搕鄏h》的演出，在台詞上下足了功夫。 2019年，倪妮第一次出演話劇《么么洞捌》，在兩個多月的排練過程中對錶演有了新的認知。她每天提前到排練廳練習氣息和發音吐字等基本功，也根據劇情需要學習日語。倪妮說現場互動的感覺也讓演員更有激情：「希望自己可以先演夠100場打底。」小瀋陽透過主演《我愛桃花》，調整了東北二人轉的風格和表演習慣，使他在表演上增強了信心，找到了重返劇場的勇氣。
演員以自己精湛的演技準確生動地詮釋角色康藥本鋪
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日本夜狼，也能夠助力戲劇在藝術品質上升級，為觀眾帶來更高級的美感體驗。 2019年，北京人藝小劇場戲劇《老式喜劇》因為李幼斌、史蘭芽夫婦的出演，再次引發了票房轟動。 《老式喜劇》講述了一段在海濱療養院發生的黃昏戀故事。李幼斌扮演的療養院總醫師，外表冷峻，實則溫暖。他時而沉默不語，時而激情爆發，準確、自然地塑造了一個孤獨的蘇聯老頭形象。一段現場的查爾斯頓舞，撕掉了他之前「螢幕硬漢」形象的標籤。
許多戲劇導演都表示不排斥邀請影視演員出演舞台作品,其超高的人氣賦能舞台，可以使作品引發更多關注，讓更多觀眾願意買票走進劇場。 《牛天賜》因相聲演員郭麒麟和閻鶴祥的出演，成為年度戲劇爆款；李宇春出演《如夢之夢》、鄭雲龍出演《德齡與慈禧》，讓他們的歌迷走進劇場。這類人群可能在此之前很少看戲，但他們在「追星」的過程中，不僅能夠了解更多的作家、編劇、導演、演員和劇目，進而還能夠體會舞台藝術深邃的內涵和獨特的形式。這對戲劇觀眾的培養、普及和傳播具有長遠意義。
