國家大劇院近日上演的舞劇《絕對考驗》，以令人驚豔的舞美呈現，給觀眾留下了深刻印象。不只《絕對考驗》，舞劇《破冰》《東方大港》等佳作，都由中國國家話劇院國家一級舞美設計、中國舞台美術學會副會長劉科棟擔任舞美設計。
在劉科棟看來，舞台就像是一個“靈魂的鍛造場”，而他則如同舞台上的“隱喻詩人”，透過和其他創作者的“高水準智慧交鋒與合作”，引發觀眾在劇場裡展開更多想像和思考。
在《絕對考驗》中，為了打破舞劇舞美設計通常服務於環境鋪陳和氣氛營造的思維慣性，建立一個既具有重慶地域特色又帶有強烈象徵意味的視覺呈現，劉科棟和導演丁偉默契溝通，創造出一個可以不斷轉換構成、 春藥用法
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演員能夠上下其行的立體空間：「既像山城有魔幻之感，也有敵我難分的迷宮氣質，再加上倏忽出現的信息疊加出來的映像，真假難辨，虛實相間，塑造一種殘酷的詩意。」大量立體化的冰屏出現，更是達到一種對空間進行複雜切分和轉換的效果；而鋼鐵材料的使用，則既給人帶來冰冷、堅硬的沉重壓迫感，象徵環境的殘酷，同時又像徵著難以摧毀的堅定信念，「舞美視覺成為多重意象開啟的鑰匙」。
對劉科棟來說，好的舞台空間是開放式的，“能夠激活觀者的想像力與思維活躍度。”因此，他在舞劇《醒毽遄n中解構了一個“獅頭龍骨”，在舞台上做成三個切片，最後一刻合成一體；在話劇《戲台》中，他用根根高柱撐起有骨氣之感的舞台“文脈”，《驚夢》中則用面面相對的古董台與祠堂之門，展現傳統戲台與宗族文化的血脈相連，以及浩瀚歷史煙雲中的滄桑變遷；舞台劇《寄生蟲》的舞台上，他創造出一隻「活」的巨大生命體，帶領觀眾進入充滿秘密的城市迷宮；話劇《我不是潘金蓮》的舞台上，他設計的一隻巨大“牛眼”，又如同一個孕育胚胎的子宮、一個包容萬象的大鍋、一個循環往復的宇宙，裹挾著人的命運與抗爭……每一次創作，劉科棟都不願墨守成規，更不願重複自己，他先會去捕捉導演的意圖，也經常會做出顛覆之舉，「與導演在高水準的智慧交鋒中，彼此碰撞、相互刺激，求同存異，雙方在痛并快樂著的創作過程中，使舞台的呈現樣貌漸漸清晰起來。大家契合的高度，決定了一部作品未來的景象。”
除了合作者，劉科棟最重視的還有觀眾的感受：「戲劇是表演者和觀眾面對面的交流，這種鮮活和靈動是其他藝術樣式無法取代的。藝術家要尊崇自己的感受，對藝術的直覺，以及對觀眾的尊重。對我來說，創作首先要有趣，給予觀眾的東西才會有趣。同時我希望觀眾看完我塑造的舞台空間有一定的昇華。它能夠提醒觀眾，透過看到別人的生活，對自己有一些感悟，對社會有一些幫助。」帶著探索未知領域的冒險精神，同時又秉承著非常嚴謹的創作態度，劉科棟說：「戲劇和舞台在我心中的位置，就是神聖殿堂，有淨化靈魂的屬性。走進劇場，就要敬重它、尊重它，不敢造次！”
延伸
他的作品視覺呈現令人回味無窮
提到劉科棟，演出業無不公認其是當下中國最優秀的舞美設計師之一。 1990年以專業第一名成績考入屈臣氏春藥館
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春藥效果藥中央戲劇學院舞美設計專業的劉科棟，三十多年來不斷學習和創作實踐，不僅留下了眾多在中國戲劇史上具有一席之地、屢獲國內外各種大獎的經典作品，也以開闊的眼界、開放的合作、探索的精神，為話劇、歌劇、舞劇等不同形式演出賦予舞美視覺上的重要突破和創新。
無論是榮獲文華大獎的舞劇《五星出東方》，或是票房大賣的陳佩斯話劇《戲台》《驚夢》；無論是主旋律作品《醒毽遄n《努力餐》《浪潮》，還是帶有實驗探索風格的《麗南山的美人》《我不是潘金蓮》…劉科棟擔任舞美設計的舞台作品都有令人回味無窮的視覺呈現。
