更大發揮電影的綜合價值
前文已經提到，電影觀眾的結構已然發生了變化，需要更科學、合理、系統地處理好電影和觀眾的關係，主要路徑便是滿足觀
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眾多樣化、精品化和個性化的內容需求。
電影創作的多元和精品化，是老生常談的話題。中國電影曾在被資本和流量裹挾的時候，陷入過觀眾埋怨沒有好電影、創作者埋怨沒有好觀眾的怪圈和悖論。問題暴露後，中國電影積極進行供給面改革。首先是不再簡單地重複觀眾熟悉的模式，下大力氣開發了科幻、災難片等類型，其次是有效提升電影的精細化程度，實現電影創作效益的最大化和最優化。最典型的是對動畫電影的“深加工”，不僅常見系列化開發的全產業鏈聯動，還能從《白蛇》《哪吒之魔童降世》《長安三萬裡》等代表性影片中看到民族性與時代性的完美融合。
另一方面，中國電影逐步完善的文化體系和評論體系，也正在協助改善觀眾的觀影素質和培育健康多元的美學。雙管齊下，才能更好締結電影與觀眾的關係，好的影片終會和好的觀眾「雙向奔赴」。
必須再一次強調的是，電影美學的核心是電影和觀眾的關係，而這也是市場良性發展的基礎。唯有尊重觀眾，重視觀影需求，電影才有可能發揮價值。同時，電影也好，電影業也罷，不僅有經濟價值，也有認識價值、思想價值、審美價值、情感價值以及更豐富多樣的綜合性價值，萬萬不可僅用經濟指標來衡量電影和電影產業，更不能簡單地以票房論英雄。顛倒其中的邏輯，只會導致中國電影市場的發展落入緣木求魚的困境。
中國電影市場一年五、六百億元的票房，對電影人來說，對於電影業來說，是生存的基礎和保障，是“飯碗”，一刻也不能沒有；但對於國民經濟來講又遠非舉足輕重。因此，單純用經濟價值來衡量電影與電影產業，完全無法反映電影、電影產業的意義與價值。換句話說屈臣氏春藥館
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春藥效果藥，電影對國家經濟的貢獻，對社會發展的貢獻，對中國文化軟實力的貢獻，不能簡單用票房、用經濟指標來衡量。
事實上，電影多方面的、綜合性的社會意義和價值，需要有專門的人、專門的課題來進一步深入研究，並且實現有效的傳播，讓電影業所有從業者對自己的工作有更充分的認知，更要讓全社會對電影、電影產業有充分的認知。
