電視劇《宣武門》正在北京衛視播出，這部史詩巨制拍攝於2017年，積壓多年播出，該劇演員陣容雲集了多位實力派大咖，但在播出後熱度和口碑均顯乏力。
《宣武門》全劇故事從1898光緒二十四年講到1945年日本無條件投降，展現了戊戌變法、八國聯軍侵華、軍閥混戰、抗日戰爭等眾多歷史事件。劇集開篇，玉雕藝人李雲棉（張豐毅飾）奉旨將崑崙寶玉雕成世間獨一無二的一尊玉石榴。故事的主線是李雲棉的兒子李天順（任重飾），為保護這只寓意國運昌隆的玉石榴，在街坊們的鼎力協助下，與多方勢力周旋，經歷了數不清的艱難曲折與災難，甚至面臨家破人亡，但始終沒有屈服後退。
劇中的這尊玉石榴是隱喻，也是串連全劇的重要故事線索。不過，為了突顯玉石榴的重要，《宣武門》把玉石榴抬高到「相傳牽連著神州國運，誰成了此玉之主，便可一統江山」的程度。
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透過各類護寶傳奇，來展現風雲變幻中民族精神的作品。歷史劇可以有傳奇外殼，但要有正劇的內核，歷史與虛構相結合，講究的是「大事不虛、小事不拘」的創作原則，在劇情大框架上遵循歷史真實，在具體的故事空間內追求戲劇性。
《宣武門》是以真實歷史為故事背景，不是戲說劇，這種「國運至寶」的故事設定沒有歷史基礎，更適合出現在架空劇中。玉石榴的傳說在開頭就有幾分奇幻色彩，如果去掉反而更符合這部戲的現實基調。有觀眾對此評價：“晚清那光景，得玉石榴得天下？好幼稚。什麼為了一顆玉石榴多少顆人頭落地，太雷了。”
《宣武門》的主角都是虛構的民間小人物，目前播出的劇情中，還有譚嗣同、慈禧、榮祿等真實歷史人物。劇中，宣武門外老街上，生旦淨末醜各色人物俱全，所有角色也是臉譜化的，功能性強。斯琴高娃、張豐毅攜手出演，被稱為「虎妞」與「祥子」42年後再續前緣，兩個角色完成度都很高，遺憾的是角色的故事和本身的設定又顯單薄。此外作為全劇主演，任重的表演彷彿現代人穿越，童蕾在劇集前期的表現則是言情劇女主角的模式化呈現，王自健的演技還無力撐起這麼重的角色。
從首個單元的故事看，《宣武門》依然停留在陳舊的劇情模式。故事以四角戀切入，上來就是英雄救美、棒打鴛鴦、姻緣錯配，劇中許多情節的敘事筆法既老套又潦草。例如童蕾飾演的女主角黃禾香蒙冤入獄，降智的壞蛋給從未成親的黃禾香羅織的罪名居然是謀害親夫。京劇武生楊尚德與黃禾香相識後只有一面之緣，但為了救人就敢在御前欺君，向慈禧謊稱黃禾香是自己沒過門的媳婦。這樣的橋段放在宅門戲裡還算合理，平移進清宮戲就是硬寫了。
在拍攝《宣武門》的2017年，玄幻修仙等IP熱正在降溫過程中，另一方面，全演技派陣容的反腐劇《人民的名義》大獲成功，現實主義原創作品開始抬頭。作為一部重金打造的歷史大劇，《宣武門》顯然秉持了去流量化的創作思維。這部影集結了任重、童蕾、張豐毅、斯琴高娃、王自健、李成儒等演員，以宣武門為依托，以玉雕世家守護玉器國寶為線索，展現了近年來中國歷史風雲變遷和家國命運。
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粉狀春藥體來說，拍攝於七年前的《宣武門》已經現“代差”，創作理念跟不上市場變化。七年間，市場主流不僅完成了向現實題材轉型的階段，而且在創作上不斷走向精深，每個創作者現在都是想方設法提升劇情的真實感、現實感，精品化打磨。大家越來越難以接受人物邏輯、現實邏輯有明顯漏洞的作品。劇情落地、人物厚重、視角創新、表達犀利、反映現實生活、邏輯嚴密「不降智」的作品，觀眾才會買單。相較之下，那些故事陳舊、情節誇張、人物單薄的積壓劇在播出後經常出現「水土不服」的情況，也就在所難免了。
