在《西出玉門》《好事成雙》等一線陣容大劇的包圍中，一部在知名平台獨播的小成本喜劇《蘭閨喜事》以黑馬之姿意外突圍。它不僅被冠以了「古裝版《粉紅女郎》」的名號，而且迅速晉升為當下年輕人的「下飯劇」之選。
中式幽默借用現代價值觀
《蘭閨喜事》圍繞著寡婦母親杜如玉（劉琳飾）與四個女兒的生活日常和招妓趣事展開。劇中，杜如玉拉扯四個性格迥異的女兒長大，為了她們的婚事不惜舉家遷往繁華的江臨城。儘管相親路不順，女兒們的真命天子還是以各種意外的方式出現了，由此引發一連串啼笑皆非的故事。
故事整體圍繞著春家四個女外用催迷專區
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兒的婚戀展開，有觀眾評價該劇的風格如同古裝版的《粉紅女郎》，每個人物的設定都十分典型，而每一集也會有一個關乎女性情感選擇的主題。
恨嫁又虛榮的老大春錦榮一心希望嫁入“豪門”，老二春佩蘭默默照料家庭卻經常被忽視，老三春半夏一心讀書、最具獨立思想，而老四春可靈講究義氣卻稍顯頑劣。劇集為四個女生安排了截然不同的“官配”，而不同的情感關係中女性的選擇，則充滿了當代的價值取向。
劇中註入了不少當代價值取向去重構古代女性的婚戀觀，一開篇就交代了大姐春錦榮年近三十的「恨嫁」狀態，還設定了「女人三十不出嫁，要跟官府交罰資」的時代背景。
劇中也出現了非常現代的「姻緣橋」相親，性格特質截然不同的四姊妹在婚戀問題上也各有想法，大姊看似虛榮其實十分獨立，二姊佩蘭的犧牲型人格，半夏堅持的閱讀至上與可靈的行俠仗義，其實恰恰反映出靈活自由的婚戀選擇，更接近當代女性的生活狀態。可以說該劇除去古裝的“表”，表達的還是當代女性婚戀的“裡”。
幽默短劇突破古裝類型限制
從體量來看，僅24集的《蘭閨喜事》是一部妥妥的「短劇」。該劇的創作團隊也來自於《生活對我下手了》系列短劇，從當初三五分鐘的情景喜劇轉向完整結構的古裝喜劇，該團隊並沒有“短變長”的適應問題，反而將短劇中情節緊湊、人物鮮明的優點展現得淋漓盡致。
該劇借用章回體標題來結構每一集，故事主題密切圍繞春家女兒們展開，故事的起承轉合也自帶密集笑點。不少觀眾甚至看出了《武林外傳》的熟悉感，春家一個寡母帶著四個女兒組成的大家庭如同當年的同福客棧，故事在春家展開，不同的人物來來去去，又先後配對。每一對的感情線面臨的問題如同生活中的不同樣本，春家女兒的選擇代表了主創希望表達的婚戀觀，因此故事不僅停留在喜劇效果，在笑過之後能夠引人深思。
這種價值表達的傳遞顯然也讓《蘭閨喜事》在古裝喜劇的類型裡有了新突破，它並沒有囿於要做喜劇的效果而停留在膚淺的抖包袱中。女性向的題材使其天然融入不少女性獨立的思考，女性如何爭取自己的感情，如何處理親情的羈絆，又如何在自我與感情中尋找春藥用法
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平衡，都藉由輕鬆搞笑的劇情傳遞出來。
雖然也有觀眾指出，劇中四妹春可靈的人設過於魯莽，春家女兒人人都有好歸宿的設定也過於懸浮，但能夠在喜劇效果與價值表達中找到平衡，讓“下飯劇「變得值得回味，確實讓《蘭閨喜事》的類型突破值得稱讚。
該劇在播出期間的關注度甚至與大製作的《西出玉門》不相上下，觀眾口碑也持續走高。 《蘭閨喜事》打破了傳統古裝喜劇只能插科打諢的類型局限，在製作層面脫離了粗製濫造，服化道的精緻程度不亞於大型古裝劇。該劇與《鵲刀門傳奇》等多部作品共同成為了今年古裝喜劇賽道的黑馬，而觀眾的認可也恰恰印證了市場對好喜劇的內容需求，小體量的古裝喜劇或許會因為小而美找到新的發展方向。
