音樂是影視的乘法而非加法
優質的電視劇音樂為何擁有長久的生命力？這個話題不僅得到了音樂產業從業者的關注，也越來越受到影視產業從業人員的重視。
憑藉《天下長河》以及《風吹半夏》兩部電視劇斬獲諸多大獎的著名影視編劇、導演張挺，一向對他作品中的音樂極度看重。 「就好像『枯藤』老樹''昏鴉'，分開來什麼都不是，但合在一起，看見老樹與枯藤，聽見烏鴉的叫聲，才組合成嶄新的意義。」在他看來，“音樂對影視來說是乘法，不是加法，它可以提高整個畫面的哲學性、暗示性。”
在創作中，好的音樂甚至能給導演和編劇靈感。張挺很欣賞與自己合作過《天下長河》《大明風華》等作品的作曲家方?清，「他的音樂有非常特殊的戲劇感，而我最喜歡的一點是，他特別不會照顧鏡頭，也不屑於照顧鏡頭。
高品質的電視劇音樂，當然需要作曲家潛心創作。著名作曲家、全球音樂教育聯盟主席王黎光，曾為《宰相劉羅鍋》《京華煙雲》等電視劇，以及《唐山大地震》《天下無賊》等電影屈臣氏春藥館
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春藥效果藥創作音樂。他回憶自己為《京華煙雲》創作音樂時，光是姚木蘭這個角色，每一集的每一個出場，他都設計了專屬於她的主題音樂。在創作電視劇音樂時，從第一集到最後一集，他都會進行詳細構思：主部主題和副部主題如何設計，前後如何貫通，如何在不同的段落設計藝術高點。 「音樂需要發揮『故事之外』的作用，絕不能『敘事不夠，音樂來湊』。」王黎光說。
方?清著名作曲家、攝影家，《天下長河》《大明風華》等作品的作曲
業界呼籲勿濫用“罐頭音樂”
在當今的影視劇創作中也出現了一種現象：一部新創作的影視劇並不使用全新創作的音樂，而是直接使用“罐頭音樂”，即一些已經創作好的、用於伴奏或串聯劇情的片段音樂。這引發了從業人員的隱憂。
「我最近在看電視劇《狂飆》，後來又看另一部電視劇，發現劇中的音樂跟《狂飆》在串著用。」王黎光發現其中的問題，他擔心，從業者這樣做把音樂元素「用爛了」。他的看法得到了張宏光、方?清的一致認可。在張宏光看來，「罐頭音樂」是已經事先做好的音樂片段，不可能有主題，影視劇音樂需要主題貫穿。方?清也認為，生命力與鮮活的溫度是音樂最重要的特質，運用有靈魂、有生命的音樂才能產生更好的視聽效果。
另一方面，音樂從業者也能春藥用法
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夠理解，「罐頭音樂」的使用往往出於製作方對成本的考量。王黎光又一次分享了自己的親身經歷，他在創作《京華煙雲》原聲音樂時，製作方認為他提出的製作費較高，「我就跟他們探討，試試看一張原聲碟，能不能在市場上把成本拿回來。
當大眾還沒有正視影視音樂的作用時，這張影視原聲作品所獲得的成績顯然具有示範意義。王黎光認為，很長一段時間裡，市場並不認同影視音樂的作用，認為音樂無法帶來票房。但在當下，如果音樂和影視作品能夠積極打出“組合拳”，音樂的作用也可以日漸提升。
在此背景下，從業者也一致呼籲，影視音樂的使用應繼續健全版權機制，產業各界共同重視，相關機構出台政策，吸引、培養更多年輕人進入，讓電視劇音樂走入創作和傳播的良性循環，電視劇與音樂領域都會出現百花齊放的優質作品。
