別讓「草根趣味+資本快錢」邏輯淹沒好音樂
「最害怕他們對於好玩、不好玩的東西，都沒有敏銳度。」在錄製節目前，戴佩妮坦陳的疑慮代表著整個行業的不信任——「青黃不接」似乎已經成為華語樂壇持續很多年的現狀。在許多音樂創作人身上，看不到對生活的熱情，更不要說有熱情的作品。但首集節目一連幾首風格各異的原創好歌，讓戴佩妮也頗感驚喜，直言「耳朵醒了」。
有話可說而不是無病呻吟，也是陶辛評價這些Z世代創作的感受。 「他們都有著強烈的表達欲，但這種表達並非是像過去節目所呈現出來的成名渴望與明星夢，而是藉由自己的作品，發自真心地呈現他世界三大約會強暴藥
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德國愛神們這個年齡的所思所感，這是能夠成為藝術家的良好起點。
餘梓桾、張子薇的一首《戲歌》，被網友譽為「沉浸式演唱」。有趣的不只是唱前點香觸發嗅覺通感所製造的“儀式感”，還有藉由多種民族樂器與男女聲的纏繞流轉，也讓網友“腦補”出“文物與文物修復師前世今生的曠世絕戀」。而鄭闖的一首民謠，讓不少人直言看到早年「魔岩三傑」何勇的勁頭－－「路人說我是脫韁的野馬，孩子說我是會飛的鳥兒，叔叔說我是倒掛的時鐘，媽媽說我是不會枯萎的花”，童年回憶被唱出了搖滾味。張三七《聽你的話》雖然寫的是自己作為單親家庭孩子的成長之痛，但用「你常想起我嗎，在照鏡子的時候」表達與父親複雜的情感羈絆，無疑觸動了很多聽者的心靈共鳴。
曾經，網路的分眾化個人化屬性讓我們以為，再細小的聲音，只要美好動聽就能被屬於她的「受眾」聽見，經由「一人一票」的演算法去贏得市場。但在這個過程中，我們忽略了其他娛樂產品對於流行音樂的影響與侵蝕。一方面，短片興起，讓草根趣味下的抖音神曲、更有洗腦的「魔性」口水歌，遮蔽了專業主導的唱片工業產品。而另一方面，偶像經濟崛起下，音樂成為「打投」的附屬品，一張專輯可以用預售的方式，世界三大約會強暴藥
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德國愛神不斷延期交付放緩作品的推出節奏。而藝人唱跳優先的邏輯下，勁歌舞曲成為市場主流，深沉有思考的作品成為了「奢侈品」。面對於此，成熟的唱片業也寧願躺在既有的天價版權「功勞簿」上，而不願花心思力氣培育真正有創作實力的新人。
《我的音樂你聽嗎》讓大家看到了良好的勢頭，但這還不夠。業界人士呼籲，應呵護這些Z世代的創作靈感，令其真正有機會成長為未來華語流行樂壇的中流砥柱。而要做到這一點，不只需要一檔視覺呈現的綜藝，更需要圍繞著人才培養與原創生產行銷所做的一系列機制保障。莫讓他們的創作才華，成為神曲的砲製機器或是偶像經濟的附庸。
