營運模式仍在探索中
線上演唱會並不發源於疫情後，但不得不承認，疫情極速推動了它的發展，對於這個新生事物，它的商業模式是否唯一，行業內也沒有定論。
在十三月文化創始人盧中強看來，現在的線上演唱會市場是「贏者通吃」的局面，一線藝人與知名平台、品牌方實現共贏，但普通音樂人可能就難以透過線上演出獲得影響力和足夠的收入。疫情以來，盧中強只與平台合作過一次線上演唱會，那是“煙火有聲極謠薯b路上YUN音樂節”，萬曉利、馬條、張瑋瑋、張尕慫等音樂人線上登場。 春藥用法
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「當時是平台方出錢，給了一個基礎費用，藝人團隊去解決錄製等技術問題。」盧中強坦承，在線下演出受阻的情況下，音樂人首先面對的是生存的問題，平台給予的基礎費用可以達到不虧錢的程度，但這多少有些權宜之計的意味。對於線上演出的商業模式，他承認有多樣化的可能，“但我覺得最穩固的收入方式，還是線上售票和線上週邊產品的銷售。”
音樂人出身的盧中強，對音樂的質感與現場感有著極高的追求，如果一場線上直播演出，台下沒有觀眾，歌手還要假裝下面有觀眾，「我覺得很痛苦。」出於這種追求和考量，盧中強更看好音樂紀錄片，或以往現場演出時錄製的、帶觀眾的視頻，“那些帶觀眾的現場，我看起來會覺得更自然，或者早期的音樂MV，我個人更喜歡。 「他也看到很多同行在做嘗試，新技術的發展讓他十分期待，“比如VR演唱會，新的技術可以更好屈臣氏春藥館
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隨著「元宇宙」等概念的爆火，資本市場也早已有了動作。早在2020年6月，VR演出服務商Wave完成了在Maveron領投下的3,000萬美元融資。同年底，Wave與騰訊音樂娛樂集團達成策略合作，向虛擬演唱會進軍。 2021年11月，賈斯汀楔韺B與Wave合作，帶來元宇宙演唱會。雖然虛擬人的形象和動作都有不小的進步空間，但業界普遍認為，虛擬演唱會還是一片藍海。
一邊是資本的運作，一邊是音樂人的堅持，無論線上演唱會何去何從，它的發展都指向了同一個方向：用新的玩法吸引觀眾走近，用高科技貼近線下的真實體驗。畢竟，好多歌迷在看偶像線上演唱會的同時，都會由衷地發出一句感嘆：「等疫情結束，我們現場見！」
