遵循先授權後使用原則
協商授權實現雙方共贏
在接受記者訪問時，倪明正在去外地表演相聲的高鐵上，他如今也收了多名徒弟，希望把相聲這種傳統曲藝傳承下去。
在採訪結束時，他也希望相聲產業的發展越來越規範。畢竟在相聲界，有相聲演員做得特別好，比如單口相聲演員方清平，在用別人的點子或語言時，都會徵求一下作者的意見並給予適當的稿費。相聲演員苗阜在表演作品《滿腹經綸》前，跟原作者進行了很好的溝通，不僅表演效果很好，還帶火了作者。
倪明也提到，相聲藝術的表現手段和技術處理，特別是要想引起現場觀眾的共鳴，必須要運用好當下流行的一些元素，包括歌星和戲曲演員的作品，同時還要展示自己獨有的天賦，所以模仿惟妙惟肖，甚至超越本人，這是自有相聲以來很多成名演員的不二法寶。如果說把相聲演員模仿這一功夫去掉，那相聲演員就成了一個「殘障人士」。
「為促進相聲市場的繁榮，保護著作權人的法定權益，與相聲表演相關的著作權保護問題應引起社會足夠的重視。」李士強呼籲。
他建議，相聲的發展離不開原創，頻傳的著作權權利爭屈臣氏春藥館
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春藥效果藥議，不僅是對權利人權利的損害，也必將影響相聲產業進一步發展。相聲產業應大力提倡原創作品。同時，提倡作者對每一個相聲作品進行著作權登記。著作權登記既是權利聲明又能有效避免作品權屬不明、權利人無法聯繫等情況發生，是避免著作權爭議的有效方法。
他也認為，相聲演員應對法律存有敬畏之心，樹立著作權保護意識，尊重權利人的權利，堅決杜絕「想唱就唱」「拿來就用」等侵犯他人權利的行為，遵循「先授權後使用」的原則，才能減少侵權行為的發生。
「著作權法以『先授權後使用』為原則，如機械地要求相聲演員在使用他人作品時履行取得權利人同意並支付報酬的義務，會導致相聲演員陷入大量著作權權利爭議中。同時，現有的法律體係又無法提供相聲演員更好的'避風港'。在此情況下，建議相聲產業與相關版權組織協商，例如就解決相聲演員因'學唱'而產生的著作權保護問題達成協議，避免因'學唱'而侵犯他人著作權。」李士強說。
萬勇認為，相聲基於其表現形式以及演出習慣，應當尊重原作者財產權，方式可以是直接獲得權利人的許可，也可以透過著作權集體管理組織獲得許可。此外，從某種意義上說，由於相聲的表演形式與歌曲或段落不同，尤其是與歌曲不同，二者不會發生競爭關係。
因此，萬勇的建議是，當下，智慧財產權制度已成為現代文明的典範，也是我國的重要法律制度，應在法治軌道上發展包括相聲在內的傳統、民間文化。不要人為把相聲演員與作者之間的矛盾與衝突擴大化。相聲演員或組織者還是要在尊重知識產權的基礎上，與作者協商、溝通，獲得許可，從而實現雙贏：一方面尊重作者知識產權，另一方面也讓作者充分認知通過相聲的表演，可以進一步擴大其歌曲或段子的知名度，未來可以獲得更大的收益，從而讓作者願意低價甚至免費給予相聲表演許可。
中國社科院知識產權中心研究員周林認為，賦予創作者著作權，既是鼓勵創作，也是鼓勵傳播和使用，在這個意義上說，著作權不僅僅是作者之權。凡是把著作權機械地理解為作者之權的觀點都不對。因為這種觀點沒有完整、準確地理解著作權立法精神和總體目標。
「著作權制度中包括對作品的合理使用，即在某些符合法律規定的情形下，使用他人作品，可以不經作者許可，不向其支付報酬。為什麼要規定'合理使用'？其中有多種考慮。其中一個考慮是，任何一件新作品都是在前人智力勞動基礎上產生的，所以要允許他人適當使用他人作品。什麼叫'適當'？這需要個案分析，一是使用量要適當，二是不能對作者的市場造成影響，即不能進入原本由作者享有權利的市場。」周林解釋。
在周林看來，相聲市場與音樂市場分屬不同的市場，不具競爭性，特別是相聲作為貼近老春藥用法
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百姓的通俗藝術，相聲演員如果適量地、幽默地、善意地使用音樂作品，應該是合理的。在某些國家的立法和司法實踐中，把那些類似相聲的表演稱作“滑稽模仿”，而將其歸屬於著作權合理使用範疇。因此，對相聲演員未經許可「學唱」他人音樂作品，一律禁止，或者說一概不侵權，這兩種極端看法都是不對的。需要針對個案做具體分析。實際上，相聲演員「學唱」音樂作品，不但沒有影響音樂作品市場，反而促進了音樂作品傳播。藝術家之間應相互尊重，相互理解，善用自己獨特的智慧和幽默，以滿足娛樂市場中公眾不同的欣賞口味。
