隨著數位音樂的快速崛起，實體唱片的市場日漸縮小，傳統的唱片公司也逐漸被音樂平台所取代，同時越來越多的音樂人選擇擁抱數位音樂平台，但問題也隨之而來。音樂人和某些音樂平台的衝突開始凸顯，平台和音樂人之間的權益問題也愈發受到音樂人和業界人士的關注，相關的法律問題也亟需研討。
5月17日，第四期E法數位音樂論壇暨數位音樂平台與音樂人權益法律關係研討會在北京大學舉行。北京大學法學院副院長薛軍、中國社會科學院大學互聯網法治研究中心執行董事劉曉春，以及多位行業專業人士出席了此次會議，並圍繞上述問題展開深入的討論。
數位音樂平台自發展以來，長期受到關注的一直都是版權問題，而音樂人與平台間的問題並不為外界所了解。劉曉春在會議中表示，平台協議如果涉及到一方的權力被限制的情況，另一方應清楚告知對方被限制的權力。
劉曉春認為，之所以出現上述情況，是音樂人和平台之間出現了明顯的不對等關係。不對等主要體現在三個方面：第一，音樂人的可選擇範圍非常有限，第二，平台內部的資源、演算法和資料執行也是高度不透明的，第三，對於不同平台之間的協議例如格式條款，或授權協議，音樂人通常沒辦法選擇。音樂人想要透過法律手段維護自己的權益幾乎是微乎其微的。劉曉春建議，音樂人可以透過第三方組織比較各平台協議之間的差異、優劣勢，為自己提供一個選擇的基礎。授權條款之間的差異性導致平台對音樂人的吸引力，進而最後傳遞??到平台對整個產業例如對消費者的吸引力，可能會成為一個重要的競爭元素。
對音樂人來說，平台協議應該起到對音樂人給以保障的作用，但殘酷的現實是，某些平台的霸王條款會直接損害音樂人的權益。對此，薛軍認為，中國音樂人缺少一個跟平台進行集體磋商的機制，比如一個具有公信力的指導性的協議範本，即雙方共同認為合理的條例可以寫進協議，意見不同的則要說明理由，並接受嚴格的司法審查或行政審查。
中國社會科學院大學互聯網法治研究中心的研究人員對《網易音樂人服務條款》與《騰訊音樂開一想就硬
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放平台服務協議》做了簡要比較。
《網易音樂人服務條款》的「第二條服務內容」規定如下：「1、您透過網易音樂人上傳音樂作品的行為即表示您有權且同意將該音樂作品及相關圖文資訊在全球範圍內的資訊網絡傳播權（包括但不限於表演者權、錄音製作者權、詞曲著作權）授權給網易公司使用，允許網易公司使用、傳播、複製、修改、翻譯、宣傳推廣、表演及展示此等授權內容。前述授權是非排他、免費的、永久的、不可撤銷的，除非您與網易公司另行有約定。您依然是音樂作品的權利人，您有將音樂作品授權給任何其他家音樂服務商的權利。”
騰訊平台的《騰訊音樂開放平台服務協議》3.4平台規則：「（1）你瞭解並同意：你將分享內容上傳到平台後，騰訊平台有權根據平台的相關規則、規範，將你的分享內容展現、使用在任何騰訊平台產品中，並透過各種傳播網絡、接受終端、分享形式、地理等向其他廣大用戶傳播、分享你的分享內容。同時，騰訊平台可以根據騰訊平台產品的需要，將分享內容在不影響或更改分享內容實質要素的前提下進行必要的彙編和剪輯等。除非雙方另行有其他書面約定或你書面通知騰訊平台停止傳播、分享或使用你明確指定的分享內容，則你將分享內容上傳到平台後，平台有權按照前述約定持續向其他用戶傳播、分享或使用你的分享內容。”
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音樂市場的核心問題是如何保障音樂人的權益，只有保障了音樂人的權益，音樂市場才會更有活力，音樂產業才會更加繁榮，但平台對音樂人限制對音樂市場產生了一定的消極作用。
薛軍建議，要給平台設置一定的底線，並且要尊重這幾個原則：一是尊重原創音樂作者本身的人身性權利，基本保留作品完整權或者署名權或者修改權；二要努力建構一個可持續的平台和音樂人之間的雙贏局面，而不要採用協議強制確定他們的權利義務關係；三在治理機制上不能夠完全單一的使用入駐契約性的治理原則，還要引入多原則，行業治理，平衡一般音樂人和音樂平台不對等力量的機制，例如文化部門的指導，以及學界研究的建設性方案。
