近年來，「套路」成為觀眾評論影視作品時經常使用的熱門詞語。有網友總結影視劇常見的套路劇情：愛情劇表現失戀時，不是在大雨裡奔跑，就是在酒吧里買醉，還有可能出車禍失憶，忘記與愛人的過往；戰爭題材裡，主角不管受多重的傷，關鍵時刻都能滿血復活，而離別時如果說“你一定要活著回來”，一般都回不來；古裝劇中，女主角女扮男裝、冒名頂替，男主角看不出來，配角卻總是能一眼識破……這些橋段缺乏新意，總是在某種模式中打轉，讓觀眾產生了美感疲勞。
影視創作出現這種現象，主要是缺春藥用法
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乏生活內容所致。缺少生活細節的填充，徒有敘事結構的骨架支撐，導致作品乾癟突兀、思路跳躍、轉折生硬。缺乏生活內容的滋養，也使人物形象扁平刻板，言談舉止缺乏合理動機，成長軌跡、命運走向也缺乏說服力、感染力。缺乏生活經驗的支撐，還有礙於因果關係的建構，使某些有意為之的劇情不但無法增加作品的藝術性、創新性，無法幫助觀眾走出固化的審美心理定勢，反而因有悖於現實邏輯而變得懸浮空洞，成為創作新套路。因此，要從根本上打破影視創作套路的桎梏，創作者必須深入現實肌理，體悟生活本質。正所謂，「閉門覓食句非詩法，只是徵行自有詩」。從家長里短、柴米油鹽到思想觀念、情感體驗，唯有把這些生活素材吃透了、消化了，創作才能展示真實的生活情境、表現真切的生活狀態、傳達真誠的生活理念，與觀眾建立起緊密牢靠的情感聯繫。
首先，要結合生活實際營造典型環境，在具體情境中培養鮮活人物。優秀影視劇，尤其是弘揚寫實精神的作品，往往在典型環境和典型人物的連結關係上頗下功夫。電視劇《功勳》中，袁隆平的「禾下乘涼夢」源自於他在勞動實踐過程中對飢餓的切身感受。在趕往助農實踐點的路上，帶的菜餅吃完了，只能把褲帶勒緊一點。肚子空空，以前半天就能到的路程，卻無論如何都走不快。為了抄近道，他泅水過江，差點淹死在江裡。到了助農實踐點，又發現廣田叔已病入膏肓，臨終前就想吃碗白米飯，卻求而不得，含恨而終。這種環境鋪陳如同引線，點燃了人物改變現狀的信念，也激發了觀眾的情感共鳴和心靈共振，使他們深刻理解袁隆平“願天下人都有飽飯吃”的想法的來由。
其次，要善於用生活點滴激發觀眾的合理想像，增添故事韻味。許多創作者善於使用吃飯、穿衣、不經意的閒聊等看似瑣碎無用的“閒筆”，鉤織敘事紋理，縫合劇情。例如在電視劇《人世間》中，生活細節隨處可見。如周秉昆為幫助鄭娟，偷偷將母親的傳家玉手鐲變賣。多年過去，大病初癒的周母再次提及玉手鐲、週秉昆賣環子的真相眼看就要揭開之時，卻忽然沒了下文。這處有意為之的留白，其實早就在鄭娟不計回報地照顧週母的日常生活中得到了回應。乾淨整潔的家、健康成長的孩子們、清晰明了的賬單以及鄭娟粗糙變形的手，這些生活細節發揮了“無聲勝有聲”的審美功效，不僅讓故事走向順理成章，還讓其承載的真摯情感直抵人心。
最後，將表現生活的點滴變化作為展現廣闊社會圖景的具體切口，幫助觀眾在時間流轉中更好地理解故事走向和人物選擇。電視劇《人生之路》的主角高加林人生波折起伏不斷。從上大學的名額被頂替，當民辦教師轉正無望，到寫報告文學獲獎；從進城考入報社當校對，到當雜誌主編、創辦文學網站，每一次轉折都以透露著豐富信息的生活細節作為鋪墊。例如，在市集上賣饅頭不好意思吆喝，初到上海時租住閣樓、學著與鄰裡相屈臣氏春藥館
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催情水處，除夕夜自己下碗清湯麵吃，創作者將高加林面對人生起伏時的不同生命狀態高度濃縮於與時代發展緊密相連的戲劇情境之中，彰顯人物始終直面挑戰、不斷向前的精神風貌，使作品「勇敢追夢，堅守初心」的主題振聾發聵，滌盪人心。
總之，生活是藝術家靈感的來源，是文藝作品保持生命力的養料，是創作生髮情感震撼力、提升美感價值、延續「文以載道」傳統的根本。因此，影視創作者必須拜生活為師，發掘一般人身上的閃光點，尋找煙火人間裡的真感情，發現平凡小事中的正能量。唯有如此，作品才能承接地氣、提振人氣、彰顯生氣，真正走進觀眾心田。
