將社會熱門話題引入電視劇敘事的所謂的“話題劇”，其實在20世紀90年代就有了雛形。 21世紀以來，話題劇似乎逐漸沉澱為一種現實題材劇的次類型，特指在情節中網羅大眾關注的民生話題或現實議題，進而引發社會關注的作品。近年來，主題劇對社會議題的探索進一步垂直細分，如教育議題細化為各年齡層教育、留學、就業等，家庭議題細化為原生家庭、家庭重組等。新問題的呈現、新表達的運用，使話題劇具有了更顯著的現實意義與探討價值。
「話題」越來越成為電視劇的選題素材，自有其主客觀成因。隨著社群媒體的廣泛普及，大眾的話語空間進一步拓寬，百姓參與社會熱點事件的渴望與積極性也隨之提高。電視劇作為影響力、滲透乖乖水
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力強的大眾文藝形式，對某一社會話題的聚焦與思考，恰恰打通了電視劇與社群媒體之間的話語管道，為人們建構起交流與對話的空間。同時，對於話題的植入，也是電視劇本身增加受眾關注度和美譽度、增強市場競爭力的有效手段。
然而要注意的是，在某些不成熟的劇作中，創作者缺乏對熱點現象的理性深入思考，僅將表層現象當作簡易的素材，浮皮潦草地置入情節中，並憑藉主觀判斷，為了營造看點，使話題過度誇張化、戲劇化。例如，近年來廣受關注的「她劇集」在話題的詮釋層面上就是參差不齊的。好的作品能夠透過適當的藝術表現方式來深入展現女性意識等命題，但還有一些作品對當前女性的精神世界、情感境遇並沒有深刻的體察與獨到的見解，而是盲目地捕捉一些碎片化的網絡見聞，將其挪用至文本敘事當中，進而加工成奪人眼球的橋段來“蹭熱點”，或是直接買熱搜來博取關注度。這是一種投機式的創作心態，也違反了最基本的創作法則。
對話題缺乏正向而有力的價值引導，也是當前話題劇創作的普遍性問題。有些作品雖能在某種程度上客觀展現問題，但對問題本質的揭示僅流於皮相，缺乏洞察與疏導，最多僅提供一種與現實脫節的理想化結局與方向。這很容易對觀眾尤其是青少年群體的價值觀養成造成某種混沌、偏頗乃至謬誤。
此外，當下某些「話題劇」也有生造話題、強行植入的現象。一些創作者為了讓作品激起“水花”，跟風式地在作品中“拍腦袋”創設話題。但往往由於與真實的現實生活格格不入，且受到自身題材、類型等方面的限制，創作者只能隨手抓取一些與作品主題主線關聯不大的“偽熱點”拼湊其中，從而催生出一批夾生的、懸浮的「四不像」之作。如此炒作話題的做法，看似是種投機取巧的捷徑，實為本末倒置的死路。
毋庸諱言，在媒介環境、資本邏輯、市場導向的合力作用下，某些話題劇的創作動機逐漸變得不純粹了。如今，劇集連結新媒體社群網絡，已經形成了一個複雜的輿論場。劇集中的一些主題既會激發理性的探討，也容易觸發大眾的狂歡與宣洩情緒，進而形成輿論漩渦。個別劇集生產者因此便嗅到了商機，誤以為僅靠砲製話題、引爆熱點便能夠為劇集的收視和口碑帶來保障。為此，一些製作方、平台方在前期劇本評估時就過度注重作品話題性的權重。這在很大程度上倒逼包括編劇在內的創作團隊強行加入種種話題，如此便難免將一些不適宜的內容和橋段生拉硬拽進來，並進行囫圇吞棗般的處理，其對於作品最終品質的損害可想而知。
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創作動機與社會價值，應為觀眾提供更客觀、更具深度、更多維度的認知與思考，而不是為了商業利益而「話題先行」、一味尋找大眾的興奮點和刺激點，也不是在攪起一片喧囂後便悄悄退場。維持文藝創作的初心使命，真正深入生活、紮根人民，堅守寫實創作原則，才是話題劇創作生產的正道。如何表現好「典型環境中的典型人物」？所謂的“典型”，即是蘊含邏輯規律、富有代表性，而非某種偶然性、或然性的存在。話題劇應積極表現反映社會規律的“真現實”“真問題”，力求通過精準抓取某個熱點話題來反映一個群體、一個領域乃至一個時代的典型問題，如此才能開掘與表現更加深厚的社會文化內涵。
