電影《我和我的父輩》在國慶檔如期上映。作為「國慶三部曲」的收官之作，這部影片延續了《我和我的祖國》以及《我和我的家鄉》的風格和品質，以四個不同時代的感人故事，寄託代代相承的民族精神。 「國慶三部曲」以新的形態詮釋家國情懷，在主旋律電影的價值導向功能與娛樂功能融合上，做出了有益的探索。
主旋律電影是中國主流文化傳播的重要載體和民族形象的重要體現。 「國慶三部曲」自覺承擔了這項使命，在如詩如歌的畫面和動人的故事中，真實地呈現了祖國秀美的河山、崢嶸的歷史和奮發昂揚的人民，激起觀眾對國家、民族的認同感和自豪感。 「祖國」篇以時間為序，將平乖乖水
聽話水
失憶水日本春藥
日本性奮劑
FM2
瀰漫之夜
DDK迷姦粉
金蒼蠅迷情液
一滴銷魂催情水
卡宴催情水
日本淑女剋星精華素
春藥口香糖
迷情水
液態春藥
粉狀春藥
凡人在開國大典、女排奪冠、香港回歸等歷史瞬間的故事串聯成篇，見證偉大的歷史變革。 「家鄉」篇則以空間為軸，橫跨祖國東西南北中五大區域，從醫療、教育、生態保護、扶貧等方面，展現了農村日新月異的面貌。 「父輩」篇以革命、建設、改革開放和新時代為歷史座標,以樸實的親情為紐帶，塑造了英勇無畏、浪漫堅毅、有膽有識、勇於創新的人民群像。三部影片中一以貫之的，是濃厚的愛國之情。本片將毛烏素沙漠中辛勤的治沙人、火箭升空背後與死神共舞的火藥雕刻師等人物搬上大銀幕，藝術與現實互相映照，自然而然地喚醒觀眾對家鄉的思念和依戀，緬懷和致敬美好生活的創造者。
在某些人的刻板印像中，主旋律影片宣教色彩濃厚，人物形像神聖化、概念化，缺乏藝術感染力，因而敬而遠之。 「國慶三部曲」則將普通人作為主人公，發掘他們靈魂中的閃光之處，從個人擴大到家庭，從小家輻射到大國，家國情懷、時代精神被凝聚在日常生活和具體可感的人物形像中。 「祖國」篇講述各條戰線上默默無聞的奮鬥者的故事，表達人民與祖國同呼吸、共命運的情感。 「家鄉篇」在親情、友誼、愛情、師生情、鄰裡情中傳達對家鄉美好未來的期許和建立家鄉的熱情。 「父輩篇」從孩子的視角出發，將鏡頭對準小家庭中的生命延續，透過冀中平原上的悲壯戰鬥、航太家庭中向死而生的日常、上海弄堂市民銷售藥酒的家庭風波、科學少年與智慧機器人的父子情緣，寄予不同的時代精神在年輕一輩中的傳承。貼近生活的故事，有血有肉的人物，使這組以獻禮為主題的電影走進了普通觀眾的心中。
「國慶三部曲」巧妙運用了集錦式的結構，可謂主旋律電影形式上的一次創新。三部作品均由不同導演獨立執導的若干短片拼貼而成，每個短片各自講述一個完整的故事，將小人物的命運置於廣闊的時空之中，立意高屋建瓴，人物塑造細緻入微，形像地闡釋了個人命運與國家興衰的共生關係。另外，三部作品中的各個故事類型特色鮮明，為春藥
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春藥效果觀眾帶來了多樣化、多層次的美學體驗。在「父輩篇」中，這一趨向最為顯著：《乘風》是戰爭片，風格悲愴壯烈；《詩》是帶有女性關懷的劇情片，雋永深沉，具有詩意現實主義特色；《鴨先知》是市井喜劇，家庭內部與鄰里之間的糾葛令人忍俊不禁；《少年行》在喜劇中融入軟科幻元素，趣味性與科學性兼具。類型特色與導演的個人風格相疊加，使類型固有的愉悅感被充分釋放。不同類型的故事按照由過去到未來、由悲到喜的次序組合起來，使觀眾在由淚到笑的過程中，思考「幸福的生活從哪裡來」的問題，形式與內容完美統一。
主旋律電影並不必然意味著說教。 「國慶三部曲」顯示，優秀的主旋律電影，同樣配得上良好的口碑、亮眼的票房。遵循藝術和市場的規律，以藝術標準為追求，以市場需求為導向，才能唱出主旋律、贏得觀眾。在「國慶三部曲」奏響終章之際，獻禮片的新模式已然形成。但藝術永遠不應滿足於既有模式的重複，期待「中國故事」更豐富、更優秀的影像表達
