在行動網路時代，短片成為記錄當下鄉村生活的一種新的流行表達方式。鄉村網紅透過短片紛紛佔領各大平台。根據統計，截至2021年年底，某短片平台粉絲量過萬的「三農」創作者超4萬人，「三農」相關影片日均播放量超42億次。
從早期走紅的華農兄弟到具有國際影響力的李子柒，短片在傳播鄉村文化上展現出驚人的傳播力和影響力。從藏族白馬少年丁真到記錄東北鄉村日常生活的張同學，新的鄉村敘事空間被大大擴展。
鄉村生活短片走紅，主要還是因為其滿足了人們多層次的情感需求。短片中呈現的純樸、自然、慢節奏、美好詩意的田園生活，與壓力大、快節奏的城市生活形成了強烈反差，滿足了人們的浪漫田園生活想像，使人們得以暫時逃離現實焦慮。對於有鄉村生活經驗的人來說，這類短片喚起了曾經的鄉土鄉愁記憶，產生了情感連結和身分認同；而對於沒有此種生活經驗的人來說，則更多的是滿足了他們對鄉村的想像與期待。
當然，鄉村短片的走紅也與技術、經濟等因素不無關係。相對傳統影片內容，短影片製作門檻低、使用成本低、極乖乖水
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一滴銷魂催情水具感染力和現場感。鄉民發布影片的主要動機，也多以工具性的經濟致富和情感性的主體表達為主。返鄉青年透過分享短片聚集人氣流量而獲得經濟利益。新媒介技術賦權，為鄉民提供了記錄鄉村、表達自我的契機，使鄉村被更多地「看見」。
在鄉村短片的發展過程中，也能清楚看到政策支持、平台扶持的痕跡。之前，國家4部門聯合印發的《2019年網路扶貧工作要點》強調，要充分發掘網路和資訊化在精準脫貧中的潛力，紮實推動網路扶貧行動向縱深發展。多地政府借力短片推動鄉村發展，進行短視頻鄉村創業等活動。各大平台也以流量、資金和技術方式，透過大數據精準幫扶。例如，有短視頻平台從流量、電商、消費、教育、旅遊等方向出發，建立起常態化幫助機制，推動鄉村經濟發展，幫助鄉村振興。
在鄉村生活短片走紅的同時，我們也應該明白，透過短視頻記錄的媒介化鄉村並非真實或全部真實的鄉村。從呈現的內容來看，鄉村短片單一化、同質化的問題較為明顯，原創性不足，限制了鄉村生活的多元化表達。從表達方式來看，鄉村短片呈現出的多為娛樂放大化的鄉村。短影片的視聽屬性具有天然的娛樂基因，在商業利益的驅使下，為了在短屈臣氏藥房
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壯陽藥
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威而鋼 時間內獲取流量，有的博主會採用誇張甚至低俗的方式來吸引粉絲，各種雷人的視頻也時有出現。從結果來看，鄉村短片呈現的是被濾鏡美化的鄉村。鏡頭下的“詩和遠方”，僅是複雜鄉村圖景的一個側面，完整真實的鄉村也被遮蔽在了短視頻鏡頭之外。
由此，短片沒有呈現的主題，恰是鄉村發展中被忽略的重大議題。受到「短而快」的限制，碎片化的表達使許多現實問題不能引發嚴肅的觀察和深入的討論。短視訊媒介建構的同質化、娛樂化、濾鏡美化的鄉村，不能被當成是完全真實的鄉村圖像。我們要意識到媒介化的鄉村與真實的鄉村是有差距的。
