近日，愛奇藝與抖音達成合作，將圍繞長影片內容的二次創作與推廣等面向展開探索。新聞一出，引發了各界關於長短片相關話題的討論。近年來，隨著影視產業與數位網路的深度融合，一般在30分鐘以上的電影、電視劇、綜藝節目等影視節目被統一歸為長視訊產品，與網路原生內容、一般在5分鐘以內的短視頻產品展開了激烈競爭。根據中國互聯網資訊中心數據顯示，在中國9.75億的網路視訊用戶中，短視頻用戶覆蓋了8.73億。短片正深刻影響受眾文娛消費習慣。面對來勢洶洶的短視頻，影視節目在減量提質、降本增效的同時春藥用法
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，還需及時適應新的媒介環境，轉變媒介觀、受眾觀。從業者應從長影片的概念出發，對比短片來歸納影視節目共同的傳播特徵和優勢，並思考長短影片的互利共生之道。只有這樣，傳統影視作品才能在網路新賽道上實現更大發展。
劇場化傳播：重建「天涯共此時」的集體觀看儀式
在資訊碎片化的傳播環境中，長影片首先需要堅持「反碎片化」的觀看形式。無論是電影、電視劇或綜藝節目，其時長容量和敘事結構都對應著一種娓娓道來、雋永反思的傳授過程，與之最契合的是劇場式環境——受眾懷抱共同期待，一段時間內沉浸在固定空間中。其中，電影的戲院放映方式沿襲的是戲劇劇場的傳播方式。電視從誕生伊始，雖把受眾從劇院、影院分散到家庭環境中，但全家人圍坐在客廳觀看電視劇、綜藝節目，也營造了一種儀式感和沈浸感。回望影視產業發展歷史，每逢國慶檔、賀歲檔，人們紛紛走入影院貢獻票房；《渴望》《三國演義》等電視劇播出時出現了萬人空巷的現象；《綜藝大觀》《非誠勿擾》等綜藝節目曾是大家每週的“節日”，更不用說每年除夕全國人民必備的“文化年夜飯”央視春晚。廣義的劇場式觀看，為人們的日常生活開闢了一個可以獲得精神滋養和心靈浸潤的文化空間。
當下短影片急速成長，對人們的娛樂生活、資訊接收習慣產生深遠影響。人們在觀看短影片的過程中，逐漸意識到這種移動、刮刷式觀看所造成的沉迷快感、麻木追隨等問題。許多受眾希望進入劇場空間暫時遠離訊息轟炸的訴求愈發強烈。再者，相較於短視頻，長視頻生產成本高，週期長。如果在作品數量、題材新奇度等方面與短影片競爭，無疑是以己之短比屈臣氏春藥館
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催情水 之長。因此，另闢蹊徑，發揮劇場的傳統魅力，應成為長影片未來發展的重要方向。
我們看到，影視劇借助智慧大螢幕電視普及之勢，採用戲院級音畫標準的技術打造「雲戲院首映」「迷霧劇場」「合家歡劇場」等產品專欄，建構「劇場會員」體系，以期將受眾拉回客廳和「家庭劇院」。文化綜藝節目如《中國詩詞大會》《典籍裡的中國》等設置小劇場板塊，將虛擬實境技術與舞台美術相融，在攝影棚打造出劇場表演的視聽盛宴。還有疫情發生以來，視訊號直播的演唱會、音樂會、戲劇和戲曲表演吸引了遠超線下演出的千萬受眾同時虛擬在場。在行動、點播和倍速化的數位傳播時代，儘管廣大受眾已沒有統一固定的收看時間段，但長視頻依靠複雜的內容結構、綿延的敘事節奏，以及劇場舞台演出的質感，努力扭轉著網生內容市場重情緒、輕訊息，重爽感、輕美感的接受趣味，營造靜心沉沒的時空氛圍，重建「天涯共此時」的集體觀看儀式。
