京劇發展到今天已經有230餘年的歷史了，但是隨著前輩老藝術家逐漸年老謝世，京劇藝術面臨一系列傳承發展危機，其中戲曲演員的教育培養問題頗為緊迫。京劇藝術是「角兒」的藝術，京劇藝術能否在第二個百年奮鬥目標實現過程中保持大繁榮大發展關鍵在人，關鍵要有一代又一代優秀青年京劇表演藝術家湧現和成長。京劇的未來發展需要「抓老抓小」。一方面，應搶救老藝術家的財富，盡快對京劇代表性傳承人、老藝術家的藝術進行搶救式整理記錄。戲曲藝術精髓存在於藝術家的心裡、口中、身上，如果不及時對他們的絕技絕藝進行傳承，不對文獻史料和音像資料進行挖掘整理，京劇藝術將人去藝失、不可再生，京劇資料將永久毀滅、無法修復。另一方面，對戲曲表演人才的培養應該從娃娃抓起，儘早進入科學化訓練和藝術實踐，制定符合戲曲藝術傳承規律的培養計劃。屈臣氏春藥館
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目前，傳統戲曲面臨的「三多三少」問題仍然亟待解決，即老年觀眾多，年輕觀眾少；到農村演出的多，到城市演出的少；到農村包場的多，到城市賣票的少。這幾年，手機的普及和網路直播的流行，為戲曲傳承開闢了新路，雲端演出和網路直播成為戲曲發展的新形態。例如，我的直播平台上有近200萬粉絲、總點擊量5.5億人次。這說明，大家還是很喜歡戲曲的。我演了46年的戲，每年按100多場、每場2000名觀眾算，46年就是1000多萬觀眾，可我直播最初的兩個多月時間，就有兩億多人次觀看，能抵我演幾輩子的戲，這是我之前沒想到的。網路的力量不可小覷，誰重視誰受益。只有擁抱互聯網，讓更多人了解豫劇等傳統戲曲，才能使這些傳統藝術得到更好的傳承和發展。
