中華民族自豪地進入了中國特色社會主義新時代，這是我們離實現中華民族偉大復興的中國夢越來越近的時代。正如習近平總書記在十九大報告中指出：「文化興國運興，文化強民族強。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。」這就要求文化藝術、要求電影應承載新時代精神，助推新時代前進。為達此目的，我們應該檢視前行的誤識和流
中國電影當下處於高歌猛進的時代，處於不斷創造文化奇蹟、不斷帶給世人驚喜的時代。國產電影的受眾關注度、中國電影市場的火熱度，是文學藝術其他行當所無法比肩的。中國電影正處於黃金發展機會期。
站在新時代大門口反觀反思中國電影，我們同時看到隱憂和欠缺。許多平庸之作呼應我們周圍瀰漫的泛娛樂文化、次文化之風氣而生。平庸之作多表現為雷同化、表面化和粗疏化：只關注娛樂不關注思想；只關註生活表象而不探究生活世界三大約會強暴藥
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2H2D中的發展趨勢；對生活沒有新發現，對藝術沒有新表達；盲目跟風克隆，執著於缺乏新意的翻拍與續拍。平庸創作一味在市場熱項目中尋找風向，模仿效法。 2017年生產故事影片798部，在戲院上映的影片只有396部，一半的國產電影因平庸、粗疏被電影市場淘汰。創作平庸之風勢必弱化原創力，弱化精品意識。於是，輕電影、小電影、悅電影才時不時地大行其道。容忍平庸之作，容忍創作平庸之風，就會放棄國產電影的榮譽感和尊嚴感，就會喪失創作的主體精神和新時代的創作目標感。必須對屢見不鮮、習以為常的平庸之風，說不！
同質化 有待獨特藝術發現破局
只有被觀眾欣賞和閱讀，電影的價值才能得以體現。內容為王，情懷至上，敘事為先。內容是決定性的因素，表達得好不好是觀眾看與不看的先決條件。我們的電影應該追求有效表達，不拘泥於定式，告別陳舊感、機械化，才能擺脫平庸化。
《戰狼2》屬於典型的主旋律題材主流作品，但卻選擇了類型化表達，那是英雄片的類型。本片運用極緻美學，將大愛與大恨、大善與大惡、大美與大醜，推向極致。冷鋒的形像不再是傳統意義上的匡扶正義和救危扶難的英雄，而是大國英雄、民族英雄、當代英雄，呼應了我們要救助世界上處於危難中的弱小民族的國民情懷。影片對應了這種民族精神、世界情勢，洋溢著當代英雄品格！
今年在電影市場和業界引起轟動的電影《紅海行動》，成了電影現象和文化現象。 《紅海行動》把傳統的救援故事上升到世界大格局、民族精神大境界來呈現，所表現的蛟龍突擊隊8個突擊隊員救助僑民的英雄行為，彰顯了我們的國家由大國走向強國，走向世界舞台中心的中國力量。影片所歌頌的當代英雄提振民心民世界三大約會強暴藥
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2H2D氣，呼應了新時代的民族精神訴求和新時代電影形象的訴求
角度和結構的精心選擇會讓影片充滿藝術智慧和藝術魅力，也會讓常規主題呈現出新意。榮獲金雞獎最佳兒童長片獎的《守護童年》，原型人物張淑琴創辦太陽兒童村，專門收留在押犯流落街頭的孩子。她的事蹟感動了中國，也感動了彼時的聯合國秘書長。 《守護童年》屬於英模題材，近幾年英模題材電影公信力下降，英模題材電影往往淪為平庸之作。感動中國的人物，拍成電影後感動不了觀眾。主要問題在於這類主題電影沒有將英模人物的事蹟轉換成生動感人的故事，沒有實現藝術陌生化效果。這是創作者滿足於題材本身，創作環節懶惰平庸所致。我在創作《守護童年》電影劇本時，沒有寫女主角創辦太陽兒童村的具體過程，而是找到一個獨特的藝術角度和藝術結構：一個另有隱情的越獄犯託付一個女警官，幫他找到流落街頭的孩子；於是女警官、流浪兒和越獄犯在路上演繹人生悲歡；將人道主義精神進行到底。敘事有了獨特的角度，結構有了充分的張力。既呈現人間苦難，更傳遞人文溫暖，走溫暖寫實道路，頗獲盛讚。
