2.電視劇講述生動故事
電影篇幅有限，電視劇則如歷史長軸般展現了農村生活的歷史變遷，給人以厚重感。中國作家協會全國委員會委員範詠戈認為扶貧題材電視劇是向現實主義的一次回歸，正成為電視劇創作的重要母題。
扶貧題材電視劇時代感更強，人物也更多元。電視劇《太行赤子》講述了主人公河北農業大學教授李保國科技扶貧的故事，李保國幾十年如一日地把他的科研成果應用到扶貧工作中，雖然並不是農村人，卻把他的生命獻給了山區生態建構扶貧工作，此外還有大量表現「第一書記」這項扶貧工作中關鍵人物的電視劇，展現了多種多樣的扶貧方式。
範詠戈認為：「以精準扶貧為題材的春藥
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電視劇，可以讓觀眾對農村和農村劇有一種新的認知，過去的農村劇關注家長里短和人際關係比較多，扶貧農村劇則側重於反映農村把'綠水青山變成金山銀山'的過程。過去表現走出農村的故事，現在則關注回到農村、建設農村的故事。」他談道，以浙江湖州地區為故事背景的電視劇《青戀》，就講述了85後主角林深回鄉建設新農村的故事，這也是一個有關扶貧的精彩故事。
一方水土有一方水土的故事，以四川大涼山為背景的首部扶貧題材電視劇《索瑪花開》以彝區人民為主角，講述少數民族人民在精準扶貧政策的推動下，勤勞致富的故事。電視劇《苦樂村官》聚焦甘肅紅祥村的脫貧故事，雲南省大理州彌渡縣新街鎮新勝村委會的大學生村官李艷萍看完這部電視劇後感嘆：「紅祥村矢志不渝推進扶貧開發、精準脫貧的艱辛歷程，正是當前基層農村精準扶貧、精準脫貧的一個縮影。”
扶貧題材電視劇為本地的扶貧幹部和群眾記錄下他們的奮鬥故事，用跌宕的情節和生動的人物讓觀眾進一步感受到扶貧工作中的酸甜苦辣，讓精準扶貧工作更加深入人心。
3.綜藝節目尋找脫貧新方法
明星公益、「助農團」、專家點評…綜藝節目內容活潑生動，形式靈活，為多元化脫貧出謀劃策。東方衛視的扶貧綜藝《我們在行動》組織蔡國慶、王寶強、潘石屹等明星和企業家組成“助農團”，透過三天兩夜的生活體驗，完成一個特色產品的訂貨會。許多明星零片酬參加節目，將明星公益和精準扶貧結合起來，利用自己的影響力為農產品打開銷售管道。第一季節目中組織的六場訂貨會總銷量突破1460萬，其中陝西劉卓村的“爺爺的面”，線上發售10秒，就有近3萬人下單；胡靜和鍾漢良推銷的雲南馬鹿砦村沃柑，訂貨會的訂單總額高達520萬元，開創了中國電視公益扶貧的新模式。河南衛視推出的大型使命類公益扶貧節目《脫貧大決戰》既有深入河南「三山一灘」貧窮區的實地採風，同時邀請扶貧人物和專家學者等做客演播室，演播室錄製和公益名人基層採風相結合的形式給觀眾留下了深刻的印象。央視節目《決不掉隊》則精選扶貧中的小人物故事，展現扶貧細節，讓觀眾了解國家扶貧工作的重要性。
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一滴銷魂催情水 脫貧需要久久為功，北京大學中文系教授張頤武說：「扶貧絕對不只是物質層面的扶貧，還要有精神層面的扶貧，不僅要傳遞具體的扶貧經驗，更重要的是傳遞公益精神，傳遞自強自立的精神。」在北京大學新聞傳播學院的俞虹看來：“讓村民們看到自己有什麼，缺什麼，去做什麼，把新觀念帶進去就開啟了思想之門。”
中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷?教授談到節目「TV+扶貧」模式時說道：「這種模式高於許多真人秀節目，起步於體驗，體驗貧困，而最終的落點是給貧窮的改變提出真正的對策建議，就是回到演播室的環節。”
精準扶貧以實際改善人民的生活為工作目標，影視作品就是這場征途的記錄，多樣化的影視表現手法把鏡頭對準扶貧工作中的閃光點，貼近生活，關注偉大的小人物，讓觀眾從多方面了解扶貧工作。生活自有打動人心的力量，主旋律作品透過與真實動人的生活結合而更加貼近觀眾的心靈，把精準扶貧的精神傳遞到千家萬戶
