近年來，小劇場戲曲在北京、上海等地的演出紅紅火火，許多年輕人以去小劇場看戲為時尚。小劇場戲曲以其深厚的傳統文化底蘊，新穎的呈現形式，先鋒的理念探索而備受觀眾關注。近日，北京市文聯就「北京小劇場戲曲發展的現況及未來」組織召開專題研討會。與會的專家學者認為，小劇場戲曲既是繼承發揚戲曲文化的新嘗試，也是把戲曲帶入更寬廣視野的新探索。小劇場戲曲前進的動力，仍在於利用小劇場的特色進行創新。
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中國小劇場戲曲源自於20世紀80年代初的小品熱潮。 2000年以後，北京京劇院的《馬前潑水》《浮生六記》《惜滂b》《昭王渡》等小劇場京劇系列，直接推動了小劇場戲曲的發展。
什麼是小劇場戲曲呢？
作為北京京劇院小劇場戲曲的專業編導，李卓群用四個字來概括——“小、深、精、廣”，即小舞台、深內容、精表演、廣觀眾。她認為，小劇場跟大舞台的差別就是觀眾很投入。小劇場觀眾與演員之間只有一步之遙，近在咫尺的表演，是演員與觀眾面對面、眼對眼甚至心對心的一種交流互動。這種獨特的表現方式，正是小劇場藝術所特有的氣質，也是其最精彩最吸引人之處。演員一抬手一投足一個眼神，觀眾都看得清清楚楚。演員從頭到尾不能遊離於戲里和人物之外，這也要求演員要有很深厚的藝術功底和表演功力。
「小劇場鍛鍊的不僅是演員，編劇、導演、作曲和服裝化裝道具同樣能得到鍛鍊。」李卓群認為，「小劇場戲曲最吸引人的地方就是創新，實驗性、先鋒性是小劇場的核心特質，能給戲曲發展提供更多的探索空間。”
戲曲評論人封傑認為，小劇場戲曲歸根到底看的還是戲曲，一定要唱出詩的感覺，要演出戲的味道，要表現出文化的意蘊。作為一種新興的、需要透過大量實踐去探索的戲劇表演模式，小劇場戲曲只有創新，才能讓觀眾尤其是年輕觀眾產生共鳴，從而激發創作者的熱情，實現優秀傳統文化在新時代的傳承發展。
2.傳承是傳統戲曲的“核”
但是，縱觀近年來小劇場戲曲的創作發展之路，並不盡如人意。原因有很多，但最重要的是不能丟掉傳統戲曲的「核」。
北京戲劇家協會副主席楊乾武指出，戲曲是注重傳統、注重程式的藝術，改變起來較為困難。有的劇目在表現形式、結構上創新了，但是傳統戲的內涵卻抽空了，傳統的生活方式、人生經驗、倫理道德都沒有了，這樣的創新走不遠。他表示，相對於小劇場話劇，小劇場戲曲創作難度更高，現有機制導致創作者創作春藥
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戲曲的動力不足。
如何促進小劇場戲曲的良性發展？楊乾武認為，大浪淘沙，只有透過市場的競爭才能創造出好劇目。有了演出市場編劇才會寫，導演才會導，演員才會演。如果沒有演出市場，小劇場戲曲作為文化的型態很難持久。目前北京小劇場戲曲正在往好的方向發展，戲曲的手段在拓展，戲曲的觀念在更新，在傳承傳統的過程中尋找突破口。
「小劇場戲曲其實是傳承與創新相融合的藝術。傳承不好的時候，創新也會出現問題，創作不力，傳承必然受到阻礙。」中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗認為，對於有藝術理想的藝術家來說，小劇場戲曲是一項極具挑戰性的工作。如何在傳承與創新中找出一條能契合戲曲的路子，是個艱難的探索過程。戲曲藝術的探索必須有力度，形式感和藝術的表現手段要合乎戲曲的藝術規則，但也要符合小劇場的概念，特別是靈活的劇場結構，互動的劇場觀演關係，為小劇場戲曲的發展提供了更多的可能。
