3.劇本創作仍是重中之重
一部成功的小劇場戲曲，什麼最重要？
評論家解璋近年來在觀看劇目、審讀劇本時發現，很多劇目涉及不同時代的同一題材，創編的戲曲故事目的性太強，唱詞也好，敘事也好，只是簡單的說教，缺少了趣味性，觀眾看得索然無味。他認為：「故事不等於戲。有些戲矛盾衝突很激烈，但總覺得很無聊。有些改編劇目對原作研究不足，缺乏對歷史的尊重。」同時他也提醒創作者，小劇場戲曲也要考慮行當的搭配，生旦淨醜，必要的戲曲元素不能缺少，要合理搭配唱腔的設計，做到豐富多樣，才能吸引觀眾走進劇場。
北京京劇院導演白愛蓮也表示，戲曲和中國傳統文化最重要的是兩個字「**」。意境的表達都是在**的基礎之上才能做到的，許多小劇場創作在**方面做得不夠。原因很多，如戲曲的門檻很高，沒有好春藥
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的演員就難以實現；創新不夠，即便是從傳統戲改編過來也要具有原創性，但有些小劇場戲曲變成了傳統折子戲的整理改編。
說故事情節，講戲劇衝突，講人物關係是小劇場藝術創作的重要方向，但小劇場獨特的演劇樣式和理念又不限於此。封傑認為，小劇場戲曲不是戲曲小戲，不是把大戲演成小戲，或是折子戲就叫小劇場戲曲。小劇場戲曲是在先鋒戲劇、實驗戲劇等的影響下生髮的演藝形式，其本質就是繼承、探索、實驗、創新。繼承是本，創新是魂。應鼓勵傳統戲曲院團積極創新，創作出與當代社會美學、價值觀更契合的小劇場戲曲作品，吸引觀眾品味傳統文化的新魅力。
4.將青春元素融入傳統戲曲
近年來，隨著小劇場戲曲在探索中不斷發展，其影響力也不斷擴大，吸引了不少知名導演、劇作家、演員參與劇目的創作和表演。作為“傳統京劇的時尚演繹者”，餘派老生王佩瑜在小劇場京劇領域的探索也是步履不停。她在京崑合演劇目《春水渡》中飾演法海一角，在京劇《十兩金》中擔任製作人。戲曲「名角兒」的參與吸引了更多觀眾走進劇場看戲，也帶動了整個戲曲界的良性發展。
但由於戲曲創新難度比較大，市場培育不夠，有些小劇場戲曲的實踐依舊固守了傳統，而忽略了時代氣質。王馗非常理解今天的創作者：「對戲曲來說，兼顧傳承經典與創新是很難的。」他希望小劇場戲乖乖水
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曲不要變成傳統折子戲的改編，而是要融入時代元素，將青春元素融入傳統戲曲中，在傳承創新中摸索出一條正確的發展道路。
由於小劇場戲曲的先鋒和實驗性，為青年戲曲人才開闢了一方新天地，吸引了大量中青年戲劇人才投身到小劇場戲曲的創作演出中，透過小劇場的歷練，培養藝術感知力、提高創新力。李卓群在創作出《惜滂b》《碾玉觀音》《春日宴》等優秀劇目後，已成長為當代小劇場京劇的中堅力量。
市場研究數據顯示，小劇場戲曲最主流的觀眾群為30歲左右的青年。從劇本創作到舞台形式，小劇場戲曲都更具現代都會氣息，讓年輕觀眾感受到戲曲也能活潑輕鬆精緻。北京聯合大學副教授、導演羅琦表示，隨著傳統戲曲影響力日漸衰微，小劇場戲曲可以吸引青年觀眾到劇場裡來，為戲曲藝術在當代的傳承與發展找到一條出路。
