3.深刻反映現實生活才能呈現豐富多彩的時代聲音
職場困境、中年危機、性別議題、家庭生活……《脫口秀大會》破圈的段落與最受關注的社會議題保持著高度一致性。 「一個時代跟其所選的藝術形式之間永遠是互相對應的——它一定會尋找最符合自己需求的表達形式。」楊早認為，「脫口秀對年輕人的吸引力特別大，就在於它講出了他們真正的痛點。”
中國的快速發展產生了新現象、思想和情感，需要新的舞台形式對現實生活作出反映，在新時代、新現象、新問題面前，一些傳統藝術有些跟不上旺盛的表達需求。 「人民生活水準提高了，特別是媒體和網路越來越發達，觀眾自然有更高的精神需求。」紀雲說。
「在舞台藝術中，脫口春藥
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春藥效果秀能以相對更便捷、更有效率、成本更低的方式，表達年輕人生活的喜怒哀樂，這是其優勢。」中國藝術研究院副研究員孫佳山說，「脫口秀由小眾走向主流的過程，也乘了電視媒體向網絡媒體轉型的東風，網絡綜藝實現了脫口秀的快速普及，是移動互聯網時代特有的中國經驗，也是脫口秀與當代生活相輔相成的地方。”
後現代文化分散的特徵也在脫口秀的表達形式中得到體現。 「脫口秀很多時候並不是按邏輯步步深入，而是透過羅列現象、延展情緒感染觀眾，呈現出散點透視的特點，這樣的形式與年輕人的生活節奏相適應，更能打動他們。”白惠元說。
編劇史航認為「脫口秀最吸引觀眾的地方就在於它努力打破套路，或者用套路攻擊套路，以子之矛，攻子之盾」。這與當代青年追求創新和個性化表達的精神訴求相契合。 「脫口秀觀眾領悟力強，同時也容易喜新厭舊。」史航說。因此，脫口秀演員必須保持學習，保乖乖水
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持對現實的敏銳觀察，才能保持舞台的思想力度，持續輸出新的內容。
作為一種新鮮的藝術形式，脫口秀自然受到追逐浪潮的年輕人關注，但這不意味著脫口秀只屬於青年一代。楊梅認為因為脫口秀主要分享自己真實經歷過的生活，再加上演員和觀眾都以年輕人為主，在這樣一種內向循環之下，形成了脫口秀代表年輕人的感覺。但等第一代演員年紀漸長，或是隨著這種藝術形式的大眾化，不同年齡層的表達者都能拿起麥克風講述自己的故事，就會為脫口秀帶來新的視角和受眾，那個時候，脫口秀的舞台也會更加百花齊放。
