電視劇《煙火人家》播出後，我們收到了許多觀眾的回饋。一部電視劇能得到觀眾的喜愛，離不開台前幕後工作人員的共同努力。除了一些“看得見的要素”，還有一些“看不見的要素”，那就是電視劇創作中蘊含的當下性和前瞻性。
我們一直努力以「當下性」當作創作重點，力求與觀眾產生真實可感的共鳴。作為個體，如何處理與家庭的關係、與親人的關係，怎樣平衡事業和家庭……一個大家庭中每個人都好似一條河流，最終匯入了家庭這個溫暖的海洋。電視劇《煙火人家》的角色中，既有看似嚴厲但宅心仁厚的大家長喬海雲，也有女兒一輩的孟家三姊妹：全心付出的孟明瑋、敢愛敢恨的孟菀青、理性剛強的孟以安，還有家庭中的第三代李衣錦和陶姝娜。她們都是在生活中不斷成長的女性形象。
一些現實題材家庭劇往往會用更多筆墨營造具有戲劇張力的衝突。我們則嘗試探索現實題材的「新解法」。一方面，最大限度地還原真實的家庭結構，展現當下社會的真實生活，讓觀眾有代入感，能產生共情；另一方面，從生活中尋找故事，探究一些家庭矛盾背後的「解題」方案。我們認為這是創作應有的「前瞻性」。
《煙火人家》從創作之初就秉持液態威而鋼
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著這樣一種理念：不僅要讓觀眾看到生活的複雜性，更要看到希望，看到溫暖。電視劇沒有迴避生活中可能遇到的困境，但向上向善的基調貫穿故事始終。不管創作什麼題材，講述什麼故事，要努力朝著光明美好的方向，這是文藝創作者的責任。
電視劇受眾多，影響範圍廣，是具備公共性的文化產品。這種屬性要求文藝作品不僅要提供情緒價值，還要有一定的教育價值。對觀眾而言，電視劇中的角色往往是平行時空的另一個「我」。電視劇《煙火人家》中三代人要面對的問題，可能也是不少觀眾要面對的問題。我們希望觀眾能透過劇中人物的生活選擇和擔當，找出自身更美好生活的一種可能。
超越娛樂價值，努力讓觀眾看到更廣闊多元的現實世界，這是影視作品值得深挖的公共價值。我們一直在寫實題材電視劇創作領域不斷深耕。例如，70年代北京為背景的電視劇《夢中的那片海》，講述了一群年輕人成長、追夢、奮鬥的勵志故事；電視劇《好事成雙》致力表達「走出現在的低谷，以後的每一天，我都會是向上的」；還有一些目前正在製作的電視劇，有的還原城市家庭在時代變遷中的追夢故事，有的將創作視角對準當下年輕人，力求將青年的成長蛻變真實展現在觀眾面前。
一個又一個觀眾個體在成長，一個又一個家庭也在成長。如同《煙火人家》中演員宋春麗飾演的姥姥喬海雲的一句台詞：「兩個人在一起過日子，不是要變成一個人，而是要變成兩個更好的人液態威而鋼
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。」我們樂於見到，現實題材的影視作品能在觀眾心中播撒下一顆「讓我們變得更好」的種子，進而發芽開花。
注重創作的當下性與前瞻性，是現實題材創作的兩個錦囊。作為創作者，要努力將作品置於當下社會的公共問題的框架下進行思考，不只要有現實的真，還要呈現思考的美。文藝工作者的創作底氣，始終來自對社會生活保持熱情，對未來趨勢保持敏銳，對傳遞美好保持初心。
