黑暗中，一束亮光傾灑，掌聲立刻響起，安妮-索菲滇p特提起金色的裙擺，與老搭檔鋼琴家蘭伯特毓曭鰲竣@起走來，還是一貫的輕盈美麗。莫札特《G大調小提琴奏鳴曲》旋即開篇，華麗靈巧層次分明。昨晚，闊別5年，穆特終於重返北京，再次登上國家劇院的舞台。
這場實行了強實名售票的音樂會座無虛席，上半場，穆特首先與奧金斯默契還原了莫札特賦予小提琴、鋼琴的對答感，訴說相和，流暢緊密。下半場，克拉拉舒曼《為小提琴與鋼琴而作的三首浪漫曲》奏響，穆特在這三首作品中釋放出巨大的藝術能量，處理狂想曲式的線條、激烈的情緒時，她的張力令人驚嘆，而當旋律走向舒緩時，她的詮釋空靈優雅；雷斯庇基《b小調小提琴及鋼琴奏鳴曲》最後亮相，在這首個人保留曲目中，穆特揮灑自如，處處流露著她自卡拉揚時代以來的累積與突破，一曲奏罷，全場喝采不絕。記者高倩
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穆特：北京的繁榮發展讓人驚嘆
記者高倩
「我第一次來北京，是在1996年。」穆特說。演出前的春日午後，她在下榻飯店接受採訪，前方的一扇窗子框起了東三環的車水馬龍、高樓大廈。她驚訝於這些年來北京的繁榮發展，也愛它的多元並存。
身為歐洲人，穆特格外鍾情北京古老的一面，喜歡在巷子裡走走停停，這次再來，穆特很想誇誇北京的變化。她上次造訪國家大劇院是在2019年，5年未見，國家大劇院「一院三址」的新格局已然鋪開，位於城市副中心的北京藝術中心開幕運營，「藝術在城市發展中發揮著越來越重要的影響，未來，我非常期待看到更多不同文化之間的交流互鑑。”
說起北京，穆特能展開的話題很多。 1997年，穆特成立了“安妮-索菲滇p特之友基金會”，資助的第一名學生是一位來自北京的16歲男孩。穆特沒有急著教他練琴，而是帶他去登山看海、認識畫家作家，還列出長長的德語書單供他閱讀。 「每個國家的音樂都與它的語言、文學密切相關。」穆特說。她要教導學生的內容由此起步，慢慢轉向屈臣氏春藥館
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催情水音樂層面，既涉及具體的曲目和技巧，更關乎職業與人生的方向。
怎樣的音樂家稱得上「好」？這個問題老生常談，卻總是難以繞開。在眾多特質中，穆特提及一點，是要有一顆「永遠充滿激情」的心。她是個很容易興奮起來的人，家裡種的植物開花結果、演出開場前預料不及的小意外，都會給她的人生留下一些充滿新鮮感的刻痕，「每個時刻都會有新的靈感」。
已經60歲、出道48年的穆特，希望能從自己的弓弦上流淌出越發多元多彩的音樂——不要僅限於傳統的德奧經典，而要打開視野，面向豐富交織的文化背景，同時看到更多的女性。面對因技術飛速演進而日新月異的世界，穆特不拒絕某些可能性，“也許有一天，我會在演奏中與AI合作。”
