創作生態發生變化
探索新形式滿足時代發展的新需求
隨著基於行動端的垂直畫面影像的流行，國內外相當多的藝術家進行了多元的影像藝術實驗。對這些藝術家來說，豎屏影像所代表的不僅是畫幅的變化，更是創作生態的全方位變革。
王帥表示：以前藝術家面對博物館、畫廊等實體空間，去思考如何創作、展示。今天，藝術創作面對的是實體空間和虛擬空間兩個維度。在實體空間，觀眾在現場有直接的感官體驗，而在虛擬空間，觀眾透過螢幕感受藝術。這對藝術家提出了新問題，如果作品上傳到行動端，那麼屈臣氏藥房
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創作方式方法、作品形式和指向群體都要改變。基於行動端的數位影像的玩法與傳統繪畫、攝影或傳統媒介影片不同，它涉及網路上傳和下載、觀看和複製以及作品版權等方面的諸多內容，背後實際是創作邏輯的變化，所有的藝術生態、傳播生態以及受眾群體生態都在改變。
在車傳鋒看來，豎屏網劇是近兩年出現的一種新的劇情類影片形式，也是對傳統網劇的一種創新與探索。在傳統的個人電腦時代，人們觀看的網路影片只是把線下的影視作品透過數位化轉換「轉移到」網路上，觀看的方式也是透過橫屏的電腦顯示器在一個時間相對固定的狀況下來觀看的，因此觀看體驗與在戲院和電視上看相比，並沒有太大的變化。然而自從人類進入以智慧型手機為代表的行動網路時代，傳統的網路影片的播放就面臨前所未有的挑戰。人們用於觀看網絡視頻的場所和時間已經變得完全碎片化了，不論在什麼地點，只要有網絡，拿出手機隨時隨地都可以觀看，並且還能夠隨時隨地跟創一想就硬
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作團隊進行反饋，也可以根據自己的希望向創作組提出合理化建議，甚至可能影響節目內容的後期走向。也因為人們的這種閱讀、觀看方式的轉變，為網絡視頻節目的創作帶來了前所未有的契機，人們用較短的時間就可以觀看一部完整的網絡劇，既滿足了人們對觀看連續劇的熱情和需求，又有效填滿了人們的散碎時間。
對於豎屏影像的未來，車傳鋒表示：「有機遇必然會有困難阻礙，以豎屏網劇、豎屏綜藝為代表的網絡視頻節目要長久發展下去，還需要走上精細化、高品質發展的道路。風雲的洞察，對現實生活的關注，對法治精神的恪守，對道德倫理的遵循，對美好人性的頌揚等，匹配恰當的表現形式。 ，而創作一些內容空洞、浮誇虛無、缺乏思想內涵的低俗作品的短期做法。這一新生事物長久發展下去。
