萬家燈火下的年夜飯餘溫猶在，由林妍執導的現實題材劇作《煙火人家》也在正月裡開啟了孟家人的年夜飯，女性導演特有的嗅覺和視角，給這部塑造當代都市女性群像的家庭劇提供了更多可能，開播以來，在競爭激烈的春節檔拔得了電視劇收視率頭籌
這是一個典型的“母系家庭”，老母親是不怒自威的退休老廠長，年夜飯上就擲地有聲地喊出“孟家的女兒必須回家過年”的規矩，這與多數中國傳統家庭「嫁出去的女兒潑出去的水、在娘家過年是大忌」的老黃歷形成了極其強烈的對比。也是這一聲令下，構成了第二代孟家女性（孟家三姐妹）在婚戀關係中的集體性“女強男弱”，這明顯是製片方提供給女性觀眾的精神勝利和追劇動世界三大約會強暴藥
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德國愛神力，可幸的是編劇和導演對此強弱關係的分寸尺度謹慎為之，確保了人物設定的可信和可能。
孟家長女是中國家庭劇中典型的「家庭奉獻型」人設，在老母親的大家，她是永遠繫著圍裙在灶台前勞作的大姐，操持家務，贍養老母；在自己的小家，她是丈夫的提款機和免費保姆，是將全部人生希望孤注一擲重壓在女兒身上的掌控型強勢母親，高舉著“我對你的要求都是愛你的本能”旗幟任性而為…她是無數個中國全職母親現狀的縮影和代表，不是沒有自我，而是忘記了自我，生活中只剩下煙火，沒有遠方。她在劇中承擔的關係解鎖任務是：母女關係。也是劇中主要戲劇衝突的來源，在近半的劇情推進中，其與近30歲的女兒衣錦一直未能找到正確的相處之道，過度幹預女兒的生活、工作、婚戀選擇，密集的“愛」常常令人窒息，展現了當代年輕人的隱痛。做此表達的電視劇作品在近年來並不少見，《煙火人家》的可圈點之處在於——只是客觀呈現這種對立衝突關係，並沒有將母或女推向極致的某一邊，而是在無數的傷害與打破中，一次次試圖和解與修復母女關係。這正是家庭的要義：血緣難以破除，每位家庭成員都在跌撞中第一次也無數次地嘗試著自己的角色，摩擦和理解壁壘完全消失之前，永遠都有不盡的誤解和傷害，但聯結不會消失。
到了孟家二女兒這裡，女性形象的站立往前邁了一步──經濟獨立、思想開放、性格爽朗，她在劇中承擔的關係解鎖任務是：夫妻關係。和女兒可以做無話不說的好朋友、真閨蜜，但關起門來，在外看似和諧相輔的夫妻關係確是典型的角色扮演，女兒面前要扮演恩愛夫妻、老母親面前要營造“我們兩個的日子好著呢」、在社會生活中要立完美搭檔的兩口子人設……最終這一切都在其“軟飯丈夫”日復一日的得寸進尺中崩塌了，回顧年輕時抵抗母命下嫁給愛情的衝動，人到中年做出了要為自己活、不再為了女兒和世界三大約會強暴藥
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德國愛神老母忍下去的決定。中國女性的隱忍多半是為了孩子，怕影響孩子學業、怕單親家庭影響孩子成長，一旦“泰坦尼克撞向冰山”，刻意漠視的忍耐就會發酵為另一種極致。
孟家三女兒事業有成、嫁給了愛情，因事業和家庭的蹺蹺板踩得不好選擇和平分手，像當代很多都市單親母親一樣從容經營著生活、工作以及與前夫的關係，平等地看待每個體的選擇，從前是愛人、現在也能當朋友。她在劇中承擔的關係解鎖任務是自我成長。從轟轟烈烈到一道別兩歡，從一心創業到兼顧孩子，從心中其實仍存愛意的前夫到現任男友，她一直在不斷找尋真我，劇中她看似不是戲劇衝突的發出者，因為她所有的前進和尋找都是向內的，不以假借外人的成長而實現自我價值，她所代表的是當代社會中少數真正的獨立女性：自立、自持、自恰。
劇中的孟三代（孟家的孫女輩）除??了長外孫女衣錦更多承擔著主動參與劇情、戲劇衝突的功能，帶出了聚熱的85後婚戀、職場等社會性話題，其他角色的設定更偏工具性的存在，是為完成輔助塑造孟二代女性的任務而存在。劇中的丈夫們也無獨有偶地承擔著這種功能，所以整體上劇中的男性角色都略顯單薄和無味。
近年來，聚焦都市女性群的電視影集不勝枚舉，成功者寥寥，《煙火人家》的進階之道在於同一個屋簷下長大的孟家三姊妹各自有畫像，且層層遞進，亦如上述所顯示的三種關係解鎖，她們疊在一起就構成了家門內的主要關係網──親子、伴侶和自我，而這也是步入煙塵的每一個平凡人被織進的大網， 《煙》劇張開了這張大網。到底破網重生才是真道，還是無為地在網中接受煙火生活就是上乘選擇？怕是眾觀劇人心中自有答案。
