「除了張頌文的表演，其他乏善可陳。從劇本到拍攝，都太隨意了……”
“很多網友因為男主張頌文去看《獵冰》，卻被女主角姚安娜勸退了。”
“無論是邏輯、劇本、演員、拍攝，還以為是大學生作品呢…”
很少有一部劇，能像《獵冰》這樣，引來如此多的差評，卻又播放量爆棚，堪稱“自殺式引流”的典範——從作品看，它是失敗的；從生意看，它又是成功的。
《獵冰》並不另類，它只是網劇多年來春藥
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種種問題的集合——過度商業化、迎合觀眾、資本拿捏創作、忽視表演、角色類型化、劇本邏輯性差……但只要你能掌握播放平台，能製造話題，能強勢宣讀，你就永遠是贏家。但有了「抄近路」的贏法，誰還會費力不討好地去做基本功呢？
《獵冰》之傷並未結束，它仍在延續。
對資本來說，用姚安娜是一步妙棋
《獵冰》本是個好題材。
故事源自2009年伏法的大毒梟劉招華，獵奇性、邊緣性、刺激性均有，完美契合「好奇、驚異」的選題原則，套上「打擊毒梟」的外殼，即可肆意兜售血漿、美女、懸疑、殘暴等吸睛元素，堪稱創作者與資本最容易達成共識的題材。
可惜的是，從一開始，《獵冰》便奔著「行活」咆哮：投資少（僅4000萬）、時間緊（僅55天）、導演穩（曾執導過《命案十三宗》《征服》等優秀警匪劇）。
劇本亦絕對安全：標準兩線式，透過警方與毒販的反覆博弈，如下棋般持續推進，不斷製造出新懸念。
《獵冰》甚至為後續商業運作鋪了路——在緊張的拍戲期間，張頌文發了18條關於海南的微博，從海南四大名菜，到老爸茶文化，再到旅遊景點、當地美食……如《獵冰》“一炮打響”，必然帶起一波消費潮。
從決策層看，這簡直是個完美得不能再完美的佈局。
為了確保成功，姚安娜被放在棋盤上。相信所有參與者都明白，姚安娜目前還不適合擔綱女主角，但不論演技如何，只要她出場，就會引起熱議，帶來寶貴的流量。
用姚安娜為“行活”點睛，是商業上的“神來之筆”，受害者則是兩個：
一是藝術性：這本來就是“無主之地”，品味再劣，也不會受到懲罰，投機家們根本不必在乎。
一是姚安娜：給姚安娜更多機會，從配角演起，逐步累積經驗，也許她能成長為好演員。拔苗助長，看似在幫她，其實是在害她。可只要姚安娜沒看出這個“局”，資本就會裝不知道。
《獵冰》從一開始就沒打算做成經典，而是一次標準的“商業冒險”，它算定了：網友們會“一邊罵，一邊追”，會帶著惡作劇的心態堅持下去。 《獵冰》甚至還“天才”般的設計出一段“吃雞式表演”，吸引網友們模仿，引發新的傳播熱點…
從結果來看，資本更智慧：當「醜」擁有話語權，人們只能「審醜」。 《獵冰》風評不佳，流量卻驚人，成功引發「全民狂歡」。
是醋的責任，還是廚師的責任？
論藝術水平，《獵冰》確屬劣作。原因是多方面的，在我看來，劇本才是最大的問題，卻很少被提起。
《獵冰》既然採取雙線式，就應保持平衡，盡可能讓雙方戲份一樣多：警方線雖不刺激，卻為全劇提供了道德合法性；黑幫線好看，卻呈現了負面的價值觀，不應提倡。
為消除警方線的乏味、枯燥，許多影視劇會加入“生活流”，用細節有趣，沖淡情節變化不足的問題。例如《第二十條》，植入大量小品，用夫妻矛盾、家庭困境來維持緊張感；再如《狂飆》，刻畫了警官安欣從「善良卻幼稚」到「成熟且堅定」的轉變。
有了這些處理，「黑幫伏法」才會變得大快人心。只有邪不勝正，才能避免將觀眾帶入道德恐慌。
但在《獵冰》中，警方線被簡化成開會、持槍追擊、再開會、再持槍追擊……破案方法都在趙友男（姚安娜飾）的腦袋裡，她負責指點江山，局長負責點頭稱是，同事負責製造緊張氣氛……乖乖水
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把握不好。
角色難度這麼大，為什麼不想點其他方法呢？確實讓人懷疑。網友所說的「導演才是姚安娜最大的黑粉」也有一定道理。姚安娜越手足無措，才越有笑點，才能吸引更多的「吃瓜群眾」。
正如網友所說：「為了這點醋，包了頓餃子。」如此顛倒，是醋的責任呢？還是廚師的責任？畢竟，一部戲從製作到上線，要經多道關卡，會被反覆檢視，為什麼所有的「專業人員」都變得如此不專業？
警方線弱，便突出了黑幫線，《獵冰》甚至給觀眾以「黃宗偉（張頌文飾）這麼完美，不死多好啊」之感。與《狂飆》中的高啟強不同，高啟強本是老實人，被迫走上犯罪道路，多少還有值得同情的一面。黃宗偉則不同，他是徹頭徹尾的壞蛋，明知毒品有害，卻刻意作惡。 《獵冰》卻喚起了觀眾對黃宗偉的同情，堪稱編劇界的不世出之才。
