實現IP共創，影集衍生綜藝需處理好三種關係
可以看到，衍生綜藝透過補充主題知識、再現故事內容和延續人物關係達成了與原劇集的聯動，而這些聯動便是「影集衍生綜藝」所謂「衍生」的體現。但這種衍生是否能夠實現真正的IP共贏、其傳播是否僅停留在粉絲圈層、衍生綜藝如何平衡其獨立性和對原劇集的依附性等問題也伴隨而來。對國產影集衍生綜藝而言，要真正實現其作為獨立的綜藝類型，需處理好三種關係：
其一是粉絲需求與大眾傳播間的協調關係。影集衍生綜藝應先觀照到影集的觀眾和粉絲群，將他們的需求納入節目製作的考量。 《冰糖燉悉尼愛豆團綜》就存在忽視劇粉需求的問題，該節目是以原劇集的兩位男女主演之外的其他演員為主體，儘管其為其他演員提供展現機會的動機是好的，但節目播出後卻引發了劇粉對主演消失的質疑。當然，僅限於粉絲圈也不足以屈臣氏春藥館
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支撐影集衍生綜藝這一形態走得長遠，沒有廣泛關注度就可能帶來節目收益甚微甚至成為虧損節目的負面結果，粉絲需求與大眾傳播間的比例應相協調。因而影集衍生綜藝需掌握與利用好影集與綜藝「雙IP」的綜合優勢進行連結，著重以多種方式加強面向大眾的傳播與推廣。
其二是衍綜依附與獨立性間的矛盾關係。該系列衍生綜藝天然具有依附性，因而難以像其他綜藝節目那樣完全獨立，但如何在依附於衍生劇集的同時，最大程度保持其獨立性，是該類綜藝作為一種新綜藝類型的關鍵。這意味著影集衍生綜藝需要立足影集內容進行充分的創意挖掘，建構獨立的敘事線索。如《集合！浪花們》在原劇《後浪》豆瓣僅有4.1分的情況下，在與原劇集保持同一主題的基礎上開創出「沉浸式中醫學習」的獨立敘事線，以多種趣味遊戲的形式挖掘與展現中醫文化，收穫了觀眾的好評。此外，採用衍綜前置於劇集播出的形式也有助於使衍綜保持相對獨立。如《快樂的大人》便前置於待播劇《開畫！少女漫》播出，其相對獨立性體現在因劇沒有播出所以節目並不多涉及劇集內容，而是去著重展現與渲染主角團之間的原生關係和真實情誼，在綜藝收穫了好口碑的同時也為待播劇贏得了一定的好感度。
其三是模式化與差異化間的包容關係。儘管本土影集衍生綜藝才剛起步，但已顯露出內容差異化不足的問題。例如「我有你沒有」這一遊戲在《團建吧！七齋》《少年特別計畫》《快樂的大人》甚至是許多其他綜藝節目中都有出現。影集衍生綜藝不應落入這種簡 春藥用法
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春藥用法單重複的窠臼，巧妙利用原集的優勢在內容上多下功夫才能實現內容差異化。如《大宋探案局》中設計了讓主演團們補拍在劇中未能實現的「婚禮」情節，《100萬個約定之寧安如夢》會根據原劇集的劇情進行遊戲的創意改編，圓夢劇粉的同時也顯現出其區別於其他綜藝節目的最大特色，能帶給觀眾的也將是獨有的記憶與意義。
以目前我國影集衍生綜藝的發展態勢，能初步判斷其具有可成長和發展的空間。我們期待未來此型態會產生更多元的連動方式，打通影集與綜藝兩種媒介固守的孤島，讓IP互相流動、深度連動，最大限度地啟動二者生命力，並面向更廣闊的受眾煥發生命力。
