大起大落只在戲中
2023年，何賽飛以電影《追月》獲得金雞獎最佳女主角。本片改編自浙江省作協主席艾偉的小說《過往》，講述一位「另類母親」、越劇名伶戚老師台上光鮮亮麗、台下千瘡百孔的反差人生。
何賽飛卻說，她的人生和戚老師完全不一樣。
在週末週刊：金雞獎頒獎典禮上，您穿了一身自己做的中式禮服，和觀眾熟悉的女明星晚禮服都不一樣，讓所有人眼前一亮。
何賽飛：我定做唐詩交響吟誦音樂會《長安》服裝時，看到服裝師有一件小馬甲，是戲曲雲肩常用的藍色。我想，可以穿著它參加演出或是晚會，就和服裝師商量馬甲如何搭配。我們改了袖子，又配了腰帶、穗子和玉佩，都用了戲曲元素。馬甲上繡著閃閃的粉紅色花，我配上了粉紅的裙子。
《追月》講戲曲演員的故事，我覺得穿有戲曲元素的中式禮服去頒獎禮，感覺挺「對」。那時候也不知道自己會得獎。
週末週刊：我看了《追月》原著小說和電影預告片，這部電影像為您量身訂做的。兼具戲曲功底又有影視經驗的女星屈指可數。
何賽飛：2021年《追月》導演喬梁找到我時，我正在演話劇《雷雨》中的魯侍萍，就說去不了。 《追月》劇組一直等，鍥而不捨。因為電影要趕拍外景，南方綠色植物變黃了，就得拖到第乖乖水
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二年，所以我在《雷雨》巡演間隙去拍了兩天，先把外景鏡頭搶掉。等《雷雨》巡迴演唱會結束，我們才開始拍攝內景。中間經歷了蠻長時間，導演和劇組始終沒有放棄，我很感動：那就好好幹吧。
週末週刊：演繹戚老師這個角色，對您來說難度在哪裡？
何賽飛：準確地說，不是難度，而是我不太喜歡她。她的情感特別大起大落，活得張揚、極致，動不動就打人、罵人；為了演戲，家庭和孩子都可以不管不顧。我自己的生活相對平實、傳統，我想讓周遭人都舒心，盡可能照顧所有人的情緒。
當然，作為藝術作品，戚老師這樣的人物更有戲劇張力，角色命運坎坷，故事才好看。我體驗戚老師的內心，全身心去表達，演起來既過癮又很難受，甚至影響自己當時的心態和生活。
週末週刊：難怪您在金雞獎頒獎禮上說，演員有時候傷身體，有時會傷心，這是一個損耗自己的職業。
何賽飛：演員要靠自己的身體工作，裡裡外外的靈魂都要藉給角色。前段時間，我在拍電影，有個朋友帶女兒來探班，那個孩子也是學表演的。我脫口而出：“不要當演員。”
我不知道別的演員有沒有這種感覺，我自己覺得，當演員挺累的。不過我也不會別的工作，只會做演員。表演的確有魔力，每天都不一樣。就算重拍，重新處理人物也是不同的。
更何況，戲劇有特殊的功能。大家在生活中解決不了的問題，能在戲劇中找到共鳴與啟示。看戲時，觀眾會站在自己的角度代入角色。戲劇讓不快樂的人開始歡笑，讓不懂愛的人學會愛，藝術能倡導、引導、啟示觀眾。所以我常說，不要一天到晚排鉤心鬥角的戲，生活中也有溫暖、充滿人情味的故事，要把它挖掘出來。
週末週刊：現在回想《追月》，您最難忘的是哪一場戲？
何賽飛：影片一開始，戚老師與多年不見的兒子重逢那場戲。她很糾結、很心煩，不知道兒子會怎麼樣。見到後，母子之間爆發了激烈爭吵。爭吵之後，戚老師回頭檢視自己的前半生。她來找孩子，她意識到親情的重要，但一切為時已晚，由此倒敘引出戚老師的故事。
我自己覺得，個人價值是挺重要的，不過，透過工作體現個人價值的同時，家人也非常重要，很多成功人士可能無法處理好家庭關係。關於這一點，《追月》並沒有說教，而是讓觀眾自個春藥
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週末週刊：從《大紅燈籠高高掛》到《大宅門》，再到最近的《追月》，您在影視劇中的角色都挺叛逆的，不是逆來順受的傳統女性。
何賽飛：那些角色跟我本人的個性完全不一樣。可能因為在《大紅燈籠高高掛》中有性格突破，所以我比較能掌握塑造這類角色的規律。這樣的女人張揚、激烈，能構成戲劇衝突，有時候不是主角，卻是全劇矛盾的癥結，是焦點人物，演起來酣暢淋漓。像我本人四平八穩的性格，放到戲裡，不太容易有故事，觀眾不愛看。
週末週刊：您的金雞獎獎杯，現在放在哪裡？
何賽飛：我演《敵後武工隊》時，拿過百花獎最佳女配角獎。獎盃一開始放在家裡顯眼的地方，進門就能看到，後來我覺得沒意思，就把它和其他一些獎勵都放在書房裡。這次金雞獎獎盃拿回家，幾個朋友還拿著它拍照，大家都很開心。我兒子有時候也喜歡看，所以獎盃現在放在家裡的鋼琴上。可能過一段時間，我再把它歸入書房。
