“我是我自己的碼頭”
與小說相比，汪小姐是改動極大的角色。從讀者的角度來看，小說中的汪小姐不是一個討喜的人，她只想做一個依附在男人往上爬的人。小說中她是這麼認為的：「做女人一輩子就是要找到一個優質男人，最好是嫁給有錢的日本人、台灣人、香港人或新加坡人……從此過上有錢人的風景體面生活。在感情上，汪小姐也不忠誠，背叛丈夫，利用其他男性，最終聰明反被聰明誤，自食苦果，下場淒冷。當然，金宇澄並不對筆下的人物作出道德判斷，誠如他所言，“恰是寫出男人的壞，而女人容易'被侮辱與被損害'。”
劇版《繁花》重寫汪小姐，讓她成為劇中最令人喜愛的女性角色之一，她也有了名字——汪明珠，如明珠一般璀璨動人、光彩奪目。
汪明珠的父親是老外貿，她在優渥的家境中，如同掌上明珠般成長。汪明珠就讀名牌大學，畢業後接父親的班，進入上海外貿總公司上班。她個性開朗熱情，為人正派大方，伶牙俐齒，也樂於助人。在阿寶的外貿事業起步、萬事起頭難階段，汪明珠的積極幫助讓阿寶的事業更快有了進展。
一向有情有義的阿寶，在事業飛黃騰達後，對汪明珠始終有著深深的感謝。他與汪明珠的結識，比與玲子的結識更早。阿寶都將她們視為極貼近，也完全可信賴的人。不同的是，玲子能在阿寶忙碌疲憊的一天後提供一碗窩心暖胃的泡飯，她是阿寶的「大後方」；而汪明珠是可以與阿寶攜手在外闖出一片天的人，是能為阿寶豁出命的人，是與阿寶有著過命交情的「革命戰友」。當得知阿寶在生意談判中可能遭遇風險時，汪明珠不顧風險地奔赴；看到阿寶安然無恙時，她飛奔向他，在他懷裡又驚又喜地哭泣，又為自己剛才的車禍而後怕。阿寶無法不被汪明珠的熾烈與純粹打動，他對汪明珠也許
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有著更多柔情：越天真的東西我越不可碰。
阿寶低估了汪明珠，觀眾也低估了汪明珠。千金大小姐事業挫敗、愛情失落，又被下放到工廠做苦力活，我們以為她只會一哭二鬧，她會一蹶不振，抑或她會像童話裡的落難公主那般等待阿寶來將她拯救… …一切都沒有發生。汪明珠比所有人想像的來得堅強。她不怕工廠裡的任何苦活累活，也從不怨天尤人；她腳踏實地、自強不息，很快打消他人對她的偏見。
這不是逆襲的爽劇。汪明珠經歷了錘煉，但一直在體制內的她對於社會冷暖的認知仍然過於天真。她以為憑藉她在外貿公司做了這麼多年，在黃河路訂一個包廂不是什麼有難度的事，代價卻是阿寶替她挨了一巴掌。這比她自己被打了更難受。她既進一步認清自己的「力量」──外人眼裡，她仍依附於寶總；她更不願意她心愛的阿寶替她承受這樣的屈辱，這是她最大的狼狽。
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得知可以重回外貿公司上班的消息時，汪明珠去意已決。廠長勸她，每個人都有自己的碼頭。但汪明珠說：外貿公司不是她的碼頭，寶總也不是她的碼頭，「我是我自己的碼頭」。喊出這句話，汪明珠再次走入風雨中，與工人們一起勞動。 Beyond的《光輝歲月》響起，“風雨中抱緊自由/一生經過徬徨的掙扎/自信可改變未來”，汪明珠前所未有地打動人心，“虹口小汪”拉開屬於她自己時代的帷幕。
汪明珠開了公司，度過最艱難的階段，抓住了機遇，果不其然地為自己爭得一口氣——不是慪氣不是嬌氣不是賭氣，而是傲氣是骨氣是爭氣。從此，她是汪明珠，她是她自己的碼頭。
在汪明珠身上，我們可以清楚看見完整完美的人物弧光。我們經由一個女性的成長與蛻變感受到女性身上所潛藏的巨大能量，以及充沛動人的感染力。這是跨越時代的獨立女性塑造。
