我站A先生這邊”
三個主要女性形像中，李李的個人形象與氣質，與小說相似度較高。當然，劇版也對李李的形像做了適當的改動，尤其是對她的「過去」的想像。
烈焰紅唇、風情萬種的李李，經歷最為豐富，也最為神秘。拿出三千萬的存摺，盤下昔日黃河路最火的飯店，改名為至真園轟轟烈烈重新開張。由此，就知道李李絕對不是普通人。在商戰中，她是與阿寶最相近的人：鋒芒畢露大隱於市，有野心也有膽量，有手腕也有手段，有圓滑有餘地但也殺伐果決。她的真實意圖，劇集將懸念保持到最後一刻。
李李一再說過，她做生意只看生意，不看人情。但很多時候，生意就是人情，就是互幫互助、就是給人留下體面。有了人情才有生意。李李是大度之人、也是有情之人：例如在魏總與汪小姐落難之時，黃河路上只有李李的至真園給了他們最體面的支持。
李李在與阿寶的一系列棋逢對手的「鬥法」中逐漸接近彼此，並看清彼此有情義、留體面、敢決斷的那一面，由此逐漸滋生惺惺相惜的情感。阿寶看到李李飯店的危機，李李給阿寶提供高仿T恤的重要資訊；阿寶在黃河路保衛戰中幫李李渡過難關；在之後的資本博弈戰中，他們又幾次相互攜手、若即若離，並短暫同行…
當然，李李最深的情義、最堅定的信仰，
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都給了A先生。 A先生是她最深的秘密、最重的疼痛、最牢固的執著。黃河路、至真園乃至於寶總，一開始都只是她漫長復仇計劃中的一部分——她要以A先生的方式為A先生正名。當強慕傑要她做出選擇時，李李的回答是，「我站A先生這邊。」強慕傑冷言，「他死了。」李李不假思索，「他死了，我站的也是他這邊。
陳珍永遠屬於A先生。那麼，李李呢？阿寶身上有著A先生的勇氣與風氣，在大結局時我們終於看清A先生的臉龐－－一張與阿寶如此相像的臉。無論李李是否對阿寶動情，她終於完成對A先生的承諾，以光明磊落的方式，以江湖兒女的方式。
辛芷蕾在訪談中說，王家衛跟她說了這樣一句話，「我想要拍的不是一個愛情故事，也不是一個單純的商戰。我要拍的是一個江湖，我希望你身上要有俠氣，你的眼神要像刀一樣。
說到底，《繁花》的兩性關係，本質上是江湖兒女中的情義關係。這個「江湖」不是武俠小說中的刀光劍影的江湖，而是一個商戰的江湖、一個資本的江湖、一個金錢的江湖。資本的天性是逐利的，是熙熙攘攘皆為利來，是人不為己天誅地滅。但就在這樣的脈絡下，俗世中的飲食男女仍保留對愛情的想像與期待，仍然可以為另一個人交出滾燙的心。這是混沌中的浪漫，是亢奮中的純真。
有人說王家衛版《繁花》“太響”，這是誤解。 「響」的只是形式與外殼，在人物相處的各種幽微精妙之處，皆是各種言有盡而意無窮的「不響」。例如在阿寶為汪明珠擋下一巴掌，她那熱烈又逃開的擁抱，以及飄零在空中的「對不起」；例如阿寶與李李攤牌時，他們在樓梯上一高一低的將吻未吻；如1994年10月11日，阿寶與汪明珠五年之約的「錯過」與「後來」…就算愛意失落，換來的也不是李莫愁式的怨懟與憎恨，而是坦蕩地「拎得清」「輸得起」「向前走」。這是江湖俠客才有的豪邁灑脫。
《繁花》中的女人，著實「散發出鑽石般的高貴光華」。所以，不必刻意去高喊什麼「女性互助」的空洞口號，《繁花》中那一組女性關係，盡是情義、尊重與體面的底色。玲子與菱紅對彼此說出最狠的話，離別時千言萬語卻也僅僅是一句無語凝噎的「有鈔票麼」——她們始終是彼此心底親近的人，怕你過得不好；玲子給汪明珠送去歉意、更是送去祝福；金科長如此鐵面無私，她仍要「破例」為
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明珠送上她珍貴的禮物、給予她力所能及的幫助；縱是那戲份不多的領班三姊妹，道不同卻不妨礙她們在困境中守望相助；縱是野蠻凶狠的盧美琳，在她最絕望時也能在姐妹懷裡痛哭……王家衛拍出珍貴的女性，拍出珍貴的女性情誼。
「不響」的《繁花》，處處有迴響。與小說一樣，影集《繁花》蕩氣迴腸、回味無窮，觀眾可以在任何「不響」時傾聽餘音裊裊。僅女性視角而言，劇版《繁花》以影像的形態完滿呼應了金宇澄的女性書寫，表現出一群女性「怎麼愛人，或怎麼罵人；她怎麼俗，怎麼雅，怎麼笑和悲；生存是如何輕浮和沈重，滋潤中伴隨怎樣的困擾；這類人如何強硬，如何安之若素，怎麼蓬勃生活」。
無論是在王家衛的創作圖譜中，或是在當代影視劇裡，劇版《繁花》都是不容忽視的存在。
