走進戲中看大戲－沉浸式演藝帶來了什麼[藝術論壇]

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FDGTR 等級：羅賓漢文章：32923 積分：329296 註冊：2023年12月7日	樓主小大個性首頁 \| 信箱走進戲中看大戲－沉浸式演藝帶來了什麼您已被邀請加入「雙北房屋租售社群」請點選加入 Line社群一個景區、一座城市就是一個開放式劇場，一艘輪船、一條隧道就是一個夢幻舞台，一次相遇、一次重逢就是一齣動人大戲……近兩年，從城市到鄉村，從傳統劇場到新型文化空間，各種沉浸式演藝作品不斷登場。　　2023年7月，文化與旅遊部發布了20個沉浸式文旅新業態示範案例，沉浸式演藝作品佔比接近三分之一。近日，工業與資訊化部、文化及旅遊部等7部門聯合印發的《關於加速推進視聽電子產業高品質發展的指導意見》也提出，支持在都市更新中，打造沉浸式文旅體驗計畫與空間。在相關政策的支持下，沉浸式演藝將迎來新一輪發展熱潮。　　作為一種演藝新業態，沉浸式演藝為傳統的文藝演出帶來顛覆性改變，將深刻影響藝術家的創作方式和觀眾的觀賞習慣。　　沉浸式演藝重塑了觀演關係。英國戲劇大師彼得布魯克在《空的空間》中指出：「我可以把任何一個空的空間，當作空的舞台。一個人走過空的空間，另一個人看著，這就已經是戲了。在波蘭導演、戲劇革新家耶日榆甈它咫珒粥簻搢荂A只要有演員和觀眾，就有觀演關係，就可以形成戲劇。總之，觀與演以及二者之間的關係在戲劇中至關重要，戲劇發展很大程度上體現在觀演模式、觀演關係的更新與變化上。在傳統演出中，「你演——我看」是界限分明的一組關係，但沉浸式演藝強調身臨其境、互動性，觀眾不再局限於觀看，隨時可能成為劇情的一部分，甚至左右劇情的走勢，這讓演員與觀眾的界線日益模糊。例如，在沉浸式戲劇《金錢世界》中，每位觀眾都是高風險資本遊戲的玩家，直接經歷市場的高低起伏，每位觀眾的選擇都會為這台演出增加不確定性，從某種程度上講，觀眾才是這部劇真正的主演。既是戲中人，又是看戲人，這種「戲中戲」的間離感，能夠乖乖水聽話水失憶水日本春藥日本性奮劑 FM2 瀰漫之夜 DDK迷姦粉金蒼蠅迷情液一滴銷魂催情水卡宴催情水日本淑女剋星精華素春藥口香糖迷情水液態春藥粉狀春藥拓展觀眾的思考空間，讓其加深對作品主題、情感和思想的感受和理解。　　沉浸式演藝改變了傳統的觀演模式。從20世紀初戲劇傳入中國開始，鏡框式舞台一直是主流。這種劇場將觀眾席和舞台分隔開，形成天然的「第四面牆」（戲劇術語，特指鏡框式舞台三面牆之外，舞台與觀眾席之間那面虛擬牆），一切演出均在鏡框內進行。「第四面牆」是觀演雙方的一種契約，演員必須全神貫注於自己的角色，以單向輸出的形式表演，無視觀眾的存在而「當眾孤獨」；觀眾作為接收訊息的個體，以「上帝視角」觀察著鏡框裡發生的一切。在這種觀演關係中，「觀」與「演」處於分離狀態，好處是觀演關係非常確定，戲劇完整性得到保障，問題是觀演雙方被硬生生分成了兩個群體，缺乏互動交流。沉浸式演藝出現後，「第四面牆」不復存在，戲劇變得更具開放性，觀眾可以走進戲中看大戲，並根據自己的興趣選擇劇情和場景，獲得更豐富的觀賞體驗。例如，沉浸式戲劇《不眠之夜》的演出場所設在一座酒店——5層、90多個房間，既沒有固定的舞台，也沒有固定的觀眾席，觀眾戴著面具進入酒店，並按照隨機號碼到達不同樓層，進入不同劇情，一邊行走一邊探尋故事走向。　　沉浸式演藝為觀眾帶來全新的美感體驗。沉浸感是沉浸式演藝的最大魅力，即創造一個類似真實世界的空間氛圍，並利用創新技術和環境佈置，打造出與劇情相符的情境，透過全方位調動觀眾的視、聽、嗅、味、觸等五感體驗，讓其從現實生活中短暫抽離，從進入演出空間的那一刻起就完全沉浸在劇情中。因此，有人在看過沉浸式演藝劇目後如此評價：像是做了一場夢，醒來又遲遲不敢相信那隻是一場夢。　　沉浸式演藝最大的觀眾群是當下的年輕人。網路時代的年輕人，從小就透過手機、電腦接觸虛擬世界，他們熟悉虛擬世界，也喜歡虛擬與現實互動的感覺。沉浸式演藝打造出獨特的情境，具有像夢境一樣的穿越效果，讓沉浸其中的年輕觀眾可以自如地遊走於虛擬與現實之間，獲得超現實的奇幻美學體驗。另外，當下的年輕人，自我表現意識更強，越來越不滿足於「你演我看」「你講我聽」的被動式美學。沉浸式演藝抓住了當下年輕人的性格特點，滿足了他們的美學新需求，這也是其深受年輕觀眾歡迎的重要原因。　　目前，沉浸式演藝不斷下沉，許多地方都在打造沉浸式演藝空間和沈浸式演藝計畫。但是，隨著沉浸式演藝計畫的大量湧現，相關問題也逐漸暴露出來，其中，最受詬病的就春藥春藥網媚藥催情藥迷藥東京春藥網春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果是一些作品形式大於內容。例如，有的作品過度依賴科技製造的感官刺激，熱衷於打造震撼酷炫的場景，以此吸引人們嚐鮮獵奇。這在專案前期可能奏效，但時間久了，單一的感官刺激很容易讓人產生美感疲勞，單一的技術支撐也容易被複製、超越。又如，有些作品一味求快、跟風模仿，往往只學到皮毛和形式，缺乏內容支撐，結果在同質化競爭中一敗塗地。　　戲曲理論家齊如山曾說：「改而不良還不如不改。」藝術應當往上走，而不是往下走。大量沉浸式演藝作品的湧現，抬升了觀眾的藝術品位和美學風格，也讓觀眾的口味更加挑剔，這在客觀上導致沉浸式演藝市場的競爭會越激烈。未來，各地的沉浸式演藝項目，要想在激烈的競爭中成功突圍，必須立足本地資源優勢，讓作品既具有地方特色，又符合當代觀眾美學。您已被邀請加入「雙北房屋租售社群」請點選加入 Line社群
FDGTR 等級：羅賓漢文章：32923 積分：329296 註冊：2023年12月7日	評論[支援者: 0 人，反對者: 0 人，中立者: 0 人] 檢視評論訊息
2024/4/16 上午 07:08:00	您已被邀請加入「吃喝玩樂揪團旅遊社群」請點選加入 Line社群