不同凡「響」話《繁花》[藝術論壇]

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FDGTR 等級：羅賓漢文章：32923 積分：329296 註冊：2023年12月7日	樓主小大個性首頁 \| 信箱不同凡「響」話《繁花》您已被邀請加入「A點便利通消費回饋聯盟」請點選加入 Line社群　無論喜歡與否，電視劇《繁花》注定會「響」。金宇澄的里，王家衛的殼，上海話的衣，海派文化樣式的「三件套」穿在一起，賣相十足。然而，《繁花》又是一部迷眼之作，它的「門檻」很高。首先，從小說到電視劇，編劇進行了較大幅度的二度創作；其次，全劇用電影語言呈現，導演實際上挑戰了傳統意義上肥皂劇的觀劇習慣；再次，推出方言版本，演員全程用滬語來演繹故事、塑造人物，具有鮮明的地域文化特色。編導演各層面疊加使勁，使《繁花》超越了普通電視劇的文本，一亮相，便引爆話題，不同凡「響」。　　一　　《繁花》的風格類型，難以一語界定。作為高度商業化的劇集，它擯棄了海派喜歡的市井劇，也不同於港劇擅長的年代劇，而是混雜著紀實、劇情甚至廣告的類型，交織著金宇澄和王家衛個人風格的平衡、銀幕和螢幕不同呈現方式的調和以及大上海和小市民上海故事的提煉，在文學名著的影視化改編、電視劇製作精品化乃至海派文化的表達方面，都是值得細品的樣本。　　《繁花》好看，但不易入。《繁花》製作人坦言，1200分鐘的劇集鏡頭數量遠超傳統劇集，攝影師在片尾鳴謝了一長串攝影器材機構的名單，所有細節表明：這是一部為大銀幕而生的電視劇。它顛覆了傳統客廳模式的視聽體驗，並延續了王家衛導演鮮明的個人標記：敘事不循人們習慣的線性結構套路，頻繁使用倒敘和插敘；鏡頭動輒突兀地升格、抽幀和慢搖，賦予主要角色小說中並不存在的蓋茲比光環；畫面大量使用低飽和度的光影構圖，勾勒出暗金色調。諳熟王家衛的文藝青年，為這種羅曼蒂克畫質的「高級感」沉醉；而習慣了肥皂劇的家庭主婦，則會被運動變幻的光影所眩暈。從美學風格上說，《繁花》並不是依賴故事推動的情節劇，更像人物內心的傳記片。王家衛作品最具吸引力的從來不是攪動人心的故事，而是穩定安寧的影調和氛圍。對應著城市和角色間浮生若夢的曖昧，一切光影重合，皆是語言。構圖展示環境對人的影響，色彩展現人物的內心，鏡頭的運動暗示後續情節的延伸。同樣，王家衛電影中慣用的獨白也被沿襲至《繁花》中，不同的是，《東邪西毒》中的獨白是情感的單向流動，《繁花》中的獨白被用來交代時代背景的變遷。　　《繁花》提升了電視劇的視覺品質，把觀眾拉回黑暗的觀影空間。從《風起隴西》《繁城之下》到《雪迷宮》再到《繁花》，近來電影畫質的影集層出不窮。其指針意義不言而喻。一是引入電影的製作手法和管理流程，劇集品質在大幅提升；二是短視頻夾擊下，精品短劇集的需求將爆發增長；三是觀影環境變化影響視聽敘事方式，未來劇集要適應螢幕、銀幕和投影不同載體的切換，製作的跨界融合恐怕才剛開始。　　二　　《繁花》的底色是懷舊。從張愛玲、王安憶到金宇澄，每一次文學意義上的追溯，都在喚醒人們的上海記憶。金宇澄精心設定的「屈臣氏春藥館春藥館春藥屈臣氏春藥催情水男性催情男性催情專區昏睡迷藥專區外用催迷專區催情媚藥專區 GB春藥系列專區熱銷春藥推薦催情藥迷藥催情噴霧迷情噴霧安眠春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果藥雙時間軸+三男主線」的話本結構，用20世紀60年代和90年代，串聯起代表不同領域的阿寶、滬生和小毛的故事。這象極了新式弄堂的肌理，徐徐展開的是市井生活的捲軸，呈現出一種「有組織的複雜性」。　　電視劇不敢貿然闖入，而是迂迴截彎，捨棄了滬生和小毛，只保留了阿寶。這種商業劇的策略是符合影視改編邏輯的，既保留著和原著小說若即若離的勾連，又掌握了對上海故事進行二度詮釋的空間，只是觀眾必須清楚，這已不是金宇澄筆下的上海，而是王家衛鏡中的魔都。　　所有的上海敘事都自備濾鏡，在時空上精準定位上海絕非一件易事。王家衛的《繁花》再現了域外的「上海想像」。它以「花樣年華」的方式詮釋了時間，鏡頭中20世紀90年代的上海，超越了導演的認知，難免有點懸浮和錯亂；它用「飲食男女」的方式定位了空間，畫面裡黃河路的燈紅酒綠，暗合商戰類型的技法，十分接地傳神。劇中的主角阿寶和三位女性糾纏的空間，對應外灘、進賢路和黃河路三條馬路，分別隱喻「上海敘事」與生俱來的市井品質：洋味、小資和煙火氣。　　傳統的上海往事，少有英雄敘述；經典的海派影視，皆是回到弄堂。《孽債》刻畫了知青大返城的愛恨，《兒女情長》再現了都市動拆遷的浮沉，離不開家長里短，訴不盡市井悲歡。在和平飯店裡盛開的《繁花》，無意表現股市狂潮中小人物的悲喜人生，似在渲染浪奔浪湧的大亨傳奇；黃河路上烈火烹調、推杯換盞間的商戰背後，不過是步步驚心的女人戰爭。所謂的山河歲月和時代變遷，用在這裡未免顯得浮華和局促。　　三　　和過去一些上海題材文藝創作相比，金宇澄的原著最大的創新是思維，而非語言。開頭一句：「獨上閣屈臣氏春藥館春藥館春藥屈臣氏春藥催情水男性催情男性催情專區昏睡迷藥專區外用催迷專區催情媚藥專區 GB春藥系列專區熱銷春藥推薦催情藥迷藥催情噴霧迷情噴霧安眠春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果藥 fm2 乖乖水 DDK迷昏粉催情水道盡了上海人生活中的理性、精明、規矩和分寸感，人人自洽，處處留白。《繁花》滬語版的推出是必然，因為，這是一部無法完全用國語表達的作品。滬語版的拍攝也嚴格遵循這個理念，所有演員都是先用滬語來完成人物的塑造，然後，再翻譯成國語版本。　　《繁花》中最「不響」的人物有兩個：一個是爺爺。遊本昌塑造的角色，隱喻了舊上海洋行買辦「老克勒」、寧波商幫的「師爺」、上海國營外貿單位的「老師傅」三重形象，他具有連接新舊上海的能力，承包了全劇一半以上的金句，濃縮了闖蕩上海灘的人生至理。另一個是不為人注意的“小江西”，這個在黃河路飯店做服務員的外來妹是新上海人的寫照，這個形象包含了打通內外上海的任務。這「一老一小」的人設是典型的海派地域文化符號，常見於本地滑稽戲舞台。　　所謂上海腔調，從來不是只會講上海話那麼簡單，它包含了東西各異的飲食、南北不同的方言以及上下分明的禮儀。大部分滬語電視劇在方言運用上只是停留在念白層面。方言可以在觀眾和角色之間建立美學屏障，亦可在角色和角色之間製造戲劇效果。滬語的高級運用，並非「一話到底」。導演可以透過方言的使用，暗示人物內心和外表的落差。錢鍺書在《圍城》中指出了語言的“租界效應”，滑稽戲就是以方言塑造局外人角色最生動的舞台。每一種方言都是剪不斷的，它是孕育地域文化的臍帶。滬語尤其不可譯，它的意境和神韻來自日復一日鮮活的現實語境，包含了市民社會的智慧和憂歡。您已被邀請加入「A點便利通消費回饋聯盟」請點選加入 Line社群
FDGTR 等級：羅賓漢文章：32923 積分：329296 註冊：2023年12月7日	評論[支援者: 0 人，反對者: 0 人，中立者: 0 人] 檢視評論訊息
2024/4/16 上午 01:28:07	您已被邀請加入「A點便利通消費回饋聯盟」請點選加入 Line社群