散漫結構曝光貪多求全
影片的時間跨度從1974年一直到1996年。這20多年香港風雲激盪，有過經濟騰飛，也遭遇多次金融震盪。影片有一種野心，想以三段式結構在歷史的風雲中交織人物命運的起伏，折射港英政府時期社會弊病。只可惜，因為時間格局比較宏大，人物經驗卻沒有反映相應的豐富性與厚重感，這種努力終究難及預期。
例如，為了體現敘事上的創新，影片讓劉啟源在廉政公署對與程一言關係密切的幾人進行審問，這是與《公民凱恩》類似的一種結構方式，即透過幾個旁觀者的講述，勾勒出主角的性格真相和人生軌跡。可是，劉啟源面對的是幾個狡猾的對手，他們的講述真真假假，遮遮掩掩，觀眾無法藉此洞悉程一言的人格真相，這些人的講述也無法拼湊出程一言的犯罪版圖，自然也5
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不可能讓劉啟源完成對程一言的雷霆一擊。於是，情節只好繼續向前推進，並在之後又出現更多的人物，但影片這時又使用了客觀視點，失去了那種主觀敘述的親歷感。除了主觀視點與客觀視點間的隨意跳切，影片也在線性敘事和倒敘、插敘間左右橫跳，加之剪輯的散亂，以及不同段落節奏的忽快忽慢，都讓影片的觀感缺少了整體性。
其實，在香港電影《暗花》《暗戰》《雙雄》《無間道》等片中，觀眾早已見識了這種「雙雄對決」的情節模式。觀眾感興趣的是雙雄之間的明爭暗鬥，或者惺惺相惜，以及由此體現的情節曲折或是心理較量的緊張。但是，《金手指》卻在這些方面沒能貢獻新的突破。這難免讓觀眾覺得「浪費」了梁朝偉與劉德華時隔21年的所謂「巔峰對決」。
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來，《金手指》沒能達到觀眾預期，其問題癥結在於貪多求全、顧此失彼導致的類型游移。這種游移的根源可能又在於創作者出於市場號召力的考慮，選擇了雙明星陣營為票房保駕護航。從票房成績來看，影片確實算得上旗開得勝，但從藝術的角度來說，影片如果只聚焦於程一言，在類型的純粹中講述一個單純而明快的故事，它仍有希望複製港片全盛時期的榮光。我們批評《金手指》在情節設定、角色塑造等方面的缺陷，並不是針對港片適應市場環境的艱難立論，而是針對最樸素最基礎的電影編劇要求和藝術創作規律建言。
