呈現「文學之美」既要將文學性有機融入影視作品，也要在將文學語言轉化成視聽語言的過程中進行創新
文學也有自己的軟肋，那就是文學的語言屬於單一媒介，而且比較抽象。相較於文學，影視在再現具象事物方面具有獨特優勢，同時影視是更通俗的藝術形式，更容易被大眾接受。挖掘“文學之美”、呈現“文學之美”，需要文學與影視雙向奔赴，以文學涵養影視創作，以影視帶動文學傳播。在具體的影視創作中，既要將文學性有機融入作品，也要在將文學語言轉化成視聽語言的過程中進行創新。
在這方面，動畫因為有更強的虛構能力和創造自由，在呈現「文學之美」方面具有優勢。例如，《長安三萬裡》以動畫呈現詩歌意象就是成功的嘗試。影片中，李白詩歌中充滿想像力的春藥網
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時空穿梭和任意遨遊，僅僅透過文字很難引起人的共鳴，但使用動畫這種虛實相生的形式就把詩歌中的意境輕鬆呈現出來，從而讓觀眾產生身臨其境之感。前幾年出品的《中國古詩詞動漫》也充分發揮了動畫強大的虛構能力，將詩歌意象和歷史故事結合起來，產生了較好的藝術效果。今年出品的《中國奇譚》則透過動畫手段將中國神話傳說和民間故事生動呈現在觀眾面前，彰顯了中國傳統文化韻味和中華美學精神。
目前，《紅樓夢》《西遊記》等中國古典小說以及《駱駝祥子》《平凡的世界》《人世間》等現當代小說，都已改編成影視作品，讓現代觀眾可以透過影像化方式領略經典文學作品中的「文學之美」。在全媒材時代，為了擴大作品的影響力，也為了讓作品中的「文學之美」廣泛傳播，許多文學作品的創作者，已開始有意識地將影視產品的衍生轉化前置，在創作之初就考慮到影視藝術的特點，強化對影視敘事結構和鏡頭語言的運用。例如，《長安十二時辰》《古董局中局》《風起隴西》等作品，完全不同於傳統歷史乖乖水
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小說，它們在藉用和整合不同文化資源上採取的是一種跨時空、跨媒介的拿來主義思路，透過腦洞大開的奇幻想像，將影視、動漫、遊戲、文學等不同文化資源自由整合。正因如此，這些作品出版後迅速進行了影視化改編，作品背後的「文學之美」在此過程中實現了共振傳播。
中國文學不只詩詞，也有小說、戲劇、散文等其他體裁；不僅有數量龐大的文學作品，也有豐富的文人形象和文學故事。隨著全媒材時代的到來，影視作品可以用更靈活的形式、更多樣化的手段，傳播嚴肅文學的魅力，讓「文學之美」以更輕鬆活潑的方式走近大眾
