王家衛導演的作品總讓人期待，但是等待過程歷來漫長，現在，宣布開拍三年之後，王家衛導演的新作《繁花》開映了，這次面世的是電視劇，在CCTV-8黃金強檔播出，騰訊影片全網獨播，總共30集，數量足，要讓影迷觀眾看個夠。
《繁花》改編自金宇澄的同名小說，這部小說是呈現當代上海文化的一個代表作品，獲得很高的評價，也曾獲得「五個一工程」及茅盾文學獎。王家衛導演對這本小說十分喜愛，親自監製導演這部影集，隨後會推出電影版。系列版的《繁花》把劇情放置在20世紀90年代初「東方風來滿眼春」的大時代，寫時勢造英雄，寫一個不被人看好、甚至被調侃做「傻寶兒」的青年阿寶，如何乘著時代之勢，秉持自己的人生底線，在商場經驗練達、活成了「人精」的爺爺的引領下，在紅顏知己玲子和汪小姐的幫助下，從阿寶成長為寶總的故事。劇中在突顯阿寶這個人物的同時，也塑造了活躍在大時代中的人物群像，每個人臉上都洋溢著對成功的渴望，眼神中噴射出熱切的慾望，劇情敘寫這些慾望之間的碰撞，以及這些生髮自不同利益出發點的慾望衝擊著價值底線所帶來的懸念。劇集《繁花》闡述了這樣一種認知，時代洪流之下的眾生，燦若繁花，奼紫嫣紅，但總有花開花落，既有盛極而衰，也有「行到水窮處，坐看雲起時」。風起雲屈臣氏春藥館
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催情水 湧的時代，人要順勢而為；慾望膨脹的時代，更要堅守底線。
看王家衛導演的作品，不擔心他的影調和情調，但他的故事，卻是眾說紛紜。這次以劇集的形式呈現的《繁花》，王導演十分尊重劇集的特點——故事為王，開場就給大懸念，眾人關注的焦點是寶總，但寶總竟然被車撞了，這就來了大懸念：誰撞的、恩怨在哪裡？隨後引出麒麟會莊股洩密案，把上海炒股江湖勢力各派的恩怨糾葛擺了一遍，把寶總的艱難處境寫得更加凌厲，把寶總的品格又拔高了一層，隨後又推出了至真園殺入黃河路餐飲一條街，身份背景撲朔迷離的李李在黃河路最顯赫的位置上開了一家豪華的飯店，能否請到寶總參加了她的盛大開幕典禮，能否從寶總手中把範總的生意撬走，這些懸念一個一個的釋放在觀眾的面前，懸念迭生，吸引著觀眾跟著這些一個一個的大懸念去看、去追。當然依照敘事規律，從人物關係設定上，既然寶總和李李不打不相識，初次相見這麼艱難，兩人的矛盾衝突，越構越深，那麼常規講這個關係的隨後發展反而會讓人更驚奇、更突轉，最後可能是一個惺惺相惜、相見恨晚局面，最終是星辰與大海的互相映照關係。這一次，王家衛導演的故事，值得期待。
王家衛導演的作品，最令觀眾著迷的地方就是他的影像、風格和節奏。 《繁花》一樣不令人失望，相較於《花樣年華》的曖昧情調，這部戲更是書寫畫面講究、濃墨重彩的風雲大時代。黃河路原比例搭建，為了更好地把控整部作品的影調，重頭戲份都發生在非自然光的夜幕下，讓黃河路的霓虹燈多彩炫目、參與敘事，在如此洋溢著激情的霓虹燈帶下，誰人不慾望？模糊朦朧的都市感是王家衛所擅長的，不管是堂皇奢侈的浮華世界，還是充滿煙火氣息的市井百態，王家衛都能營造出一種別樣的情調。阿寶騎著自行車在市井街市穿梭，寶總穿著全套的西裝風衣在奢華殿堂走過，哪怕是寶總在街角轉過的一個背影，影片所提供的周邊氛圍以及鏡頭運作的節奏，都滲透著王家衛獨一無二的氣息，讓愛者著迷。
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中的“上海”，該劇集所建造的演員隊伍強大，大多數演員都與上海有深刻的淵源，或是上海本地土著，或是在上海工作過、學習過，導演要盡最大的可能從他們身上挖掘他們蘊含的上海文化潛質，讓演員們形成合力，營造一個獨一無二的、由王家衛導演打造的「上海」。四個主要角色--寶總和三個女性玲子、汪小姐和李李，李李是一個來上海闖世界的外地人，由來自北方的辛芷蕾扮演，其餘三位演員胡歌、馬伊琍和唐嫣，均為上海土著、有上海生活的經驗。當然了，他們也努力地借鑒關於上海呈現的成功經驗，馬伊琍飾演的玲子，語調、語氣、做派可以感覺到《烏鴉與麻雀》中，黃宗英所飾演的那個侯太太余小瑛的上海調調，那可是經典作品、經典人物。唐嫣飾演的汪小姐，為人正直，有自己的職業理想，唐嫣也演繹出角色的靈氣和直率。更值得關注的是，真正的老戲骨遊本昌，有上海生活經驗，他所飾演的爺叔，看其形態、觀其表情，出神入化，看不到「濟公」的影子，這是一個嶄新的突破觀眾固有認知的獨特人物，上海老克勒－叔叔。看《繁花》演員表演，也是一種享受。
