隨著時代發展，家庭作為社會基本單元，從結構、分工到觀念，實現了全方位的現代化轉型。這些變化直觀地反映在近年的家庭劇創作中：《小滿生活》從一對夫妻決定換房後發生的故事入手，傳達何須多慮盈虧事，終歸小滿勝萬全的生活理念；《熟年》透過一家三代人的生存狀態和現實困境，思考成年人需要面對的諸如婚姻、養老、職場等問題……這些家庭劇如同人民精神面貌和時代精神氣質的一面鏡子，映照出多樣的社會表情、多種社會關係，蘊藏著當代脈絡下人與自我及他人的相處問題、人與家庭和社會的關係問題及其背後所隱含的現代思想與傳統觀念的衝突與融合問題。因此，從家庭的現代化轉型角度分析近年來家庭劇的藝術特色和價值取向，將為動態掌握家庭劇創作軌跡以及中國社會發展現狀提供獨特視角。
家庭結構：
從大同小異到豐富多樣
學界普遍將家庭結構和家庭關係的改變作為現代化家庭的重要判定標準。這些年，基於城鄉間流動人口數量龐大、人口老化等原因，華人家庭結構發生了深刻變化。家庭規模縮小，由已婚夫婦和未婚子女兩代組成的核心家庭，取代了由父母、一對已婚子女及其它家屬組成的主幹家庭，成為屈臣氏春藥館
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中國社會主流。 「一人戶」「二人戶」佔比大幅提升，獨居青年、空巢老人等特殊家庭形式成為社會需要關注的重點滿生活》《大考》等以核心家庭為主要表現對象的家庭劇大量湧現，以及聚焦“一人戶”的《故鄉，別來無恙》 、聚焦堂姐弟關係的《龍城》等表現特殊家庭形式的電視劇出現。這些作品呈現更豐富多元的中國家庭形態，並從「要不要生二胎」「父母怎麼養老」等與現實息息相關的話題切入生活肌理，建構社會議題的討論場域，從而激發大眾對家庭現代化轉型過程中需要面對的親子關係、夫妻感情、代際溝通等挑戰進行理性思考。
家庭結構的改變影響著人們的家庭觀念。創作者以敏銳眼光捕捉到這種社會思潮，在取材上與時俱進，不再拘泥於描寫傳統的有血緣關係的家庭。 《對你的愛很美》《以家人之名》《八零九零》分別呈現「一女兩爸」「兩爸三娃」「兩個年輕人和一群老人」的特殊家庭模式，表現在生活中相互陪伴，或具有養育之情的家人故事，激發觀眾對「血緣與養育之情孰重孰輕」等話題的討論，詮釋「血緣無法定義親情，但愛可以」的主題。這不僅創新了家庭劇的敘事形態，也深化了大眾對家庭的理解，描繪出一幅廣闊的社會生活畫卷。
社會分工：
打破「男主外女主內」的模式
女性形象撐起了家庭劇的「半邊天」。隨著女性社會地位不斷提高，越來越多女性就業、創業，活躍於各行各業，參與越來越重要的社會分工，也在家庭事務管理上擁有更多話語權。相應地，家庭劇的人物塑造也發生了深刻改變。在過去一段時間裡，家庭劇大多以男性角色為主導，女性角色以男性角色的從屬或男性凝視下的「他者」形像出現。近年來湧現的家庭劇創作則跳出這種女性形象塑造標籤化的窠臼，正視女性堅忍不拔、能謀善斷、獨立自強的個性魅力，自覺回應「螢幕需要什麼樣的女性角色」的創作之問。 《心居》中的顧清俞、《熟年》中的張春梅等一批性格鮮明的女性形象 春藥用法
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脫穎而出。她們勇於探索家庭身分以外的人生可能性，無論在家庭中，或是職場上，都擁有掌控自己命運的能
近年來，男女在家庭中所扮演的角色也發生了變化。許多家庭打破了傳統的「男主外女主內」模式，開始依照實際狀況分配家務勞動。 《喬家的兒女》裡的喬二強、《少年派2》裡的林大為，武能做飯、打掃屋子，文能輔導孩子功課。 《對你的愛很美》中的王大山，《完美伴侶》裡的孫磊，更是把家庭打理得井井有條，被網友戲稱為「家庭煮夫」。家庭劇創作讓越來越多男性角色參與家務勞動，這種人物設定正視男性對家庭事務的價值和貢獻，表現女性和男性作為一個家庭共同體，在平等地位基礎上相互扶持，共同為社會、家庭、生活努力奮鬥的故事，對營造和諧健康的社會氛圍做出有益嘗試。
