諜戰劇中的家庭該怎麼演？
家庭糾結，身分多重，人物勾連，應該是諜戰影視的加分項。革命者並非生活在真空，也必然在家國風雨、社會關係中得到歷練，看清真理，堅持信仰。上世紀30年代的經典小說、電影都是榜樣：老舍的《四世同堂》《風雲兒女》《一江春水向東流》中「小家和大家」的矛盾，「舍小家，保大家」的情懷，家庭中的革命家在歷史的洪流中堅定最正確的選擇。康藥本鋪
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相較之下，《潛行者》則顯得有些膚淺和市儈。而且，該劇雖然用家庭矛盾置換了敵我衝突，卻又沒能真正處理好在家庭戲中佔有相當地位的女性和兒童這兩類角色。
劇中女性角色雖然生動，個性各異，但還是陷入「兩女雙面」、互為鏡像的模式，最關鍵是沒有突破「大男主角」的操控。蔣欣飾演的童養媳陶玉玲的張力在於農村人的憨純，甚至有世界三大約會強暴藥
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德國愛神些執拗愚笨，「老家媳婦」的虎妞性格，屬於潑辣而聰慧的農婦；萬茜演蘇雅露，美貌、才智與武功集一體，也有著雙重身份，配得上「獨立女強人」的稱號，和方嘉樹也是有來有往，相互欣賞。但這兩個角色都顯得臉譜化，幾乎都從男性視角去欣賞和界定，而且都是方嘉樹身邊的從屬人物。當下的諜報影視作品有一個大問題就是充斥大男主，女性幾乎都是輔助型、點綴型，不是漂亮誘惑，就是家庭主婦。其實敵我鬥爭史中有關露、沈安娜等紅色女間諜的光輝故事，值得挖掘。
陶玉玲帶來的子睿、樂言這兩個孩子更是直接成為敗筆。兒童角色的塑造本不是諜報劇的重點，但如果發揮得好，會成為神來之筆，比如上世紀五六十年代的反特電影《皮包》和《秘密圖紙》中所呈現的那樣。然而在《潛行者》，我們看到的是一種對於孩童的成人化塑造──如康藥本鋪
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果說從偏僻之鄉來的小孩也知道電影《火燒紅蓮寺》《木蘭從軍》是一種文化攀附，那麼小女孩樂言用裝腔作勢的大人語氣嘲諷方嘉樹和陶玉玲「說一千道一萬，你們兩個就是要睡在一張床」讓現代成年人也不覺瞠目。不僅如此，樂言一會心思深沉，識大體，懂進退，一會感覺比頑童還無賴，吵著要見親生父親老趙，差點就把方嘉樹的底細暴露。
其實要問哪種國劇類型最令觀眾心心念念，諜戰劇一定榜上有名。重情懷，故事性強，觀眾多，但好劇少。這幾年的諜戰劇，缺的是諜戰劇的一股精神，尤其是民國諜戰劇，本來就該蘊含著革命者的一腔熱血。可惜的是，該劇還是缺了骨子裡那股氣血。
