對現實主義的理解決定作品質量
從近一段現實題材電視劇的創作來看，對寫實主義手法的運用與理解，成為現實題材作品品質的分水嶺。這種差異不在於明星陣容，不在於投資製作，最大問題還是在於對寫實創作的理解。
寫實電視劇創作，人物塑造很重要。是否以寫實的態度塑造豐滿的人物，讓人物有靈魂、有溫度，是創作成敗、觀眾好惡的關鍵。 《狂飆》中對高啟強這個人物的塑造，就是遵循了現實主義法則——既還原他小魚販時期的卑微身份、作為一家之主拉扯弟弟妹妹的辛酸，又寫了蠅營狗苟、左右逢源的發家歷程，展現了人物的豐富性。當下有些現實題材電視劇效果不佳，關鍵在於脫離了現實主義創作的手法，不是從實際出發，而是從想像中的現實出春藥
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春藥效果發，編造不切實際的矛盾衝突，難以真正抵達生活現實和藝術真實。現在看來，「典型環境中的典型人物」這句話依然不過時，現實主義創作就是要表現環境真實和人物真實，表現真實的人性情感，人物的關係、人物的行動都要符合真實的戲劇情境，符合真實的生活邏輯。
另外，從近期幾部作品的傳播效果來看，對寫實創作的理解應該更深。寫實創作，特別是「類型化+現實題材」的創作中，講好故事也非常重要。當下的部分都市劇創作，在敘事方式上追求很多巧合，看起來跌宕起伏，實際上卻非常不真實，甚至很狗血。 《狂飆》火爆出圈的原因是多方面的，但是編劇具有高超的敘事技巧，把故事講得好、不拖泥帶水這一點非常重要。而且故事情節發展出乎意料，特別是突破以往掃黑劇的一些創作窠臼，讓人看出了新意，能沉浸進去。
在部分現實題材劇中，雖然運用了寫實手法，卻沒有符合傳播平台特徵去講故事，影響了傳播效果。例如《平原上的摩西》在愛奇藝上的熱度只有3000多，和它本身的藝術品質極不相稱。原因在於講述方式過於先鋒，帶有實驗性，對一般觀眾來說有觀看乖乖水
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門檻。導演刻意追求一種“去戲劇性”，在還原生活本質和案件真相時，過於導向了“紀實性”，造成敘事的緩慢，這樣就與觀眾對於懸疑探案劇的期待形成了較大的差距，阻礙了這部作品的傳播。 《三體》的敘事也存在一些不足，雖然在普及科學知識和藝術通俗化上已經做了很大努力，但對原著的改編還是顯得有些拘謹，導致敘事上有些滯澀，缺乏好萊塢式科幻作品的流暢感。雖說科幻作品不一定以西方敘事標準為準則，但劇版《三體》確實沒有達到這樣一個重量級IP應該達到的傳播效果，頗為可惜，也值得思考。
