歷史意識和文化記憶是年代劇的靈魂
可以說，年代劇是以其獨具特色的歷史意識為基底，為電視劇創作構築起了現實的靈魂。值得關注的是，以《人世間》為代表的年代劇正是因歷史與現實的密切互文關係，形成了以講述百姓生活「小歷史」展現國家社會變革「大歷史」的敘事策略，使之充滿活力。 《人世間》等劇強化了佔據年代劇創作上處於觀念和方法中心位置的歷史意識和文化記憶，既有“小歷史”層面個體的成長、家庭的變遷，也有“大歷史”層面國家的發展、社會的變革，讓鮮明的歷史意識成為探索年代劇寫實精神意緒的中心命題。其可貴，在於家庭的溫暖、人物的堅忍與時代的精神交相輝映，構成了年代劇類型完整的藝術魅力。一滴銷魂催情水
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但是，假如創作者選擇以情感戲與家庭戲為主要方向，甚至是唯一的方向，忽視時代精神和氣質的塑造，必然造成情感氾濫，多多少少會沖淡年代劇應有的歷史感和文化記憶。
必須強調的是，情感戲並不是年代劇的桎梏，《人世間》成功的背後，恰恰是把愛情的幾種形態刻畫到極致。創作者將劇情和人物紮根於歷史和社會文化，真實、細緻，充滿人間煙火氣，但又不是平淡無奇的重複嘮叨，而且還有國家政治的「大歷史」或隱或顯地在背後推動市井小民的人生主題。這對經歷了數次社會轉型的現代中國觀眾而言，很容易將自己以及自己所屬社會群體的命運投射在劇中的主要角色身上。但一些同類劇集的問題是——在親情、愛情之外，已然剩不下多少對觀眾有衝擊力的情節了，「重返那個年代」的宏願也就無從實現。所以，我們要強調年代劇創作中的歷史意識、文化記憶並深化其表達方式，這就是這類影集創作的關鍵。
必須承認，在任何一種類型中，精品都是鳳毛麟角的存在，不能作為衡量大多數作品的普遍標準。而且，在這個快節奏的時代，當觀眾習慣了密集的笑點與反轉，創作者也難以獨立、堅守。春藥
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FM2娓娓道來、不疾不徐的敘事風格是否已經過時？創作者還能否用細水長流的方式講好那些走心的故事？觀眾的心到底能不能跟著敘事靜下來？對年代劇創作而言，「重返那個年代」並非只是將年代作為背景，而是透過具體的人和事，讓觀眾對某個歷史時段產生一種體認，才能真正形成精神層面的跨時空交流，並實現歷史意識的呈現和文化記憶的重塑。由此可見，年代劇裡的家庭關係應是一種在歷史轉型期中發生著劇烈變化的日常生活現象，而不能簡單地用「年代」來獲得所謂題材或類型上的優勢。因而我們呼喚，年代劇創作要在事件安排上既有家國天下的宏大格局，又不失具有歷史意識的個體化超越，要實現從“年代劇”（有特定時間的）到“時代劇” （有歷史意識和文化記憶的）的躍升。
