一個時代、三戶人家…近日播出的電視劇《我們的日子》聚焦從20世紀80年代到21世紀初20餘年的歲月里人們的生活變遷和成長經歷，講述中國鄰里街坊溫暖的親情、友情和愛情故事，引發了觀眾廣泛關注。從故事性的角度來看，它講的是兩代人的成長經歷，創作者從對生命的不同理解出發，巧妙而自然地把兩代人的情感關係扭結在一起，充分展現出不同的青春、理想、奮鬥。同時，它也提供了一個時代的文化記憶，反映出特定年代社會心理和價值觀念的變化。作品從瑣碎的生活小事入手，透過一般百姓對幸福的追求，來折射出時代前行的腳步，以一種充滿人文關懷的現實主義精神，賦予作品所展現的平凡生活以強烈的藝術魅力。
這種藝術魅力很大程度上來自二十世紀八、九十年代生活的準確還原。 《我們的日子》在細節描繪上十分講究，常以細節為支撐來結構故事，具有強烈的生活質感，但這種還原不是機械複製，更不春藥
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是細節的簡單堆砌，而是對過往歲月精神氣質的深入描摹。許多作品在描寫20世紀八九十年代時，都帶有一點理想化色彩，《我們的日子》寫了理想，但是沒有陷入理想化，而是寫出了特定年代裡做好人與過好日子之間不應有的矛盾，在生活的艱辛背後透出積極向上的精神。劉淑霞追求**與格調，但一生都陷於凡俗生活，她的困境具有代表性，也具有隱喻性，是經濟高速發展時期理想與現實衝突的結果。王憲平嚴守做人的底線，寧可過不好日子也要堅持做好人，弟弟被抓時不時不但自己不去求情，也不允許任何人求情。這種寧折不彎的骨氣是我們民族性格中最可貴的。從這些人物出發，作品真實再現了一個充滿活力、充滿對未來憧憬的八九十年代，其中雖帶有濃重的懷舊情緒，但這種懷舊情緒不是哀怨和感傷，而是面向未來的堅定和執著。
平凡生活的魅力也來自於人物心理狀態的準確表現。相對來講，表現人物心理是影視作品的弱項，但《我們的日子》的長處恰恰在於對人物內心世界的細緻描摹。它採取雙重視角的敘事方式，讓創作者的全知視角和雪花的主觀視角互為補充，在視角的交替中展開敘事，用逐漸累積細節的方式深化主題。創作者特別善於運用對話揭示人物的心理狀態，例如結尾處楊大山父子的對話，恰當地流露出父親對兒子的關愛、兒子對父親的理解，兩人的對話看似雲淡風輕，其實包含強烈的戲劇張力。
不過，真正對平凡生活有點石成金作用的，還是滲透於其中的生命意識。無論是永不妥協一滴銷魂催情水
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的王憲平、敢想敢幹的楊大山、多愁善感的劉淑霞，還是叛逆的雪花、堅毅的東方宏，其共同點都是要掌握自己的命運，在面對困境的選擇中堅守生命的尊嚴。不同的是，在雪花、東方宏這一代年輕人身上，對於實現個人價值的追求更為自覺。劇中最獨特、最有光彩的是姥姥那人和。應該說，能寫出這樣一個具有典型意義的形象，對作品來說就是成功。
雖然作品還有某些可以進一步完善的地方，如年輕一代的情感關係還可以更接近生活的自然形態，故事的線索還可以更集中，主要矛盾衝突還可以更極致化，戲劇衝突的關鍵點還可以更有爆發力，但《我們的日子》仍不失為一部有誠意、有格調的好作品，不僅給觀眾帶來了獨特的藝術享受，而且經得起咀嚼和回味。
