由左至右分別為電視劇《人生之路》中由陳曉飾演的高加林、由李沁飾演的劉巧珍、由王天辰飾演的高雙星、由張嘉倪飾演的黃亞萍
嘉賓：李京盛著名文藝評論家，中國廣播電視社會組織聯合會副會長，電視劇《人生之路》藝術顧問
竹子著名編劇，國家一級作家，陝西省電影家協會副主席，電視劇《人生之路》文學顧問
採訪：記者邵嶺
經過近六年的準備、打磨與拍攝，上海出品的電視劇《人生之路》於本週一正式與全國觀眾會面。本劇部分取材自路遙小說《人生》，又在《人生》結尾處續寫了高加林後來的人生之路。乖乖水
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1982年，《人生》首刊於《收穫》。當年的10月7日，《文匯報》以三篇評論首先發起了關於《人生》的大討論（見「延伸閱讀」），在全國引發強烈反響。如今，當螢幕上的高加林在新世紀後的上海開啟他新的人生旅程時，又將在觀眾中激盪起怎樣的漣漪？
電視劇開播之時，獨家對話兩位深度參與劇本創作全過程的專家。
高加林的故事四十多年後依然不過時,這是今天續寫《人生》的重要基礎
文報：1982年，中篇小說《人生》在《收穫》雜誌首演。小說的最後一章，在「第二十三章」旁邊特意做了標註：並非結局。時隔41年，電視劇《人生之路》開播，對於高加林、巧珍等諸多人物的命運進行了續寫，從某種程度上似乎正是對「並非結局」的一種呼應。怎麼理解寫在書頁邊的「並非結局」？今天我們又為什麼需要續寫《人生》？
竹子：路遙筆下的「並非結局」應該有這樣的涵義，就是人生是不可預料的，是未知的。 《人生》講述的只是高加林人生的一個階段，並非全部。從客觀上說，這的確給續寫留下了空間，因為小說不是大團圓結尾，許多讀者會想像人物最後的歸宿。
《人生》甫一問世，就在全國引起了很大的轟動，可以說是每一個看《人生》的人，其實看到的都是自己的人生。路遙寫高加林經歷的人生道路上的坎坷挫折，但他不是為了寫苦難，而是要展現如何將苦難化作動力，雖然只是一個中篇，但是蘊藏著深刻的人生哲理。時至今日，高加林的故事仍然能夠給許多處在迷茫中的年輕人以安慰和力量，所以四十多年來依然不過時。這是我們今天續寫《人生》的一個非常重要的基礎。
李京盛：說到《人生》的影視改編，我們會先想到由吳天明導演、周里京主演的同名電影，已經成為中國電影史上的經典。在影片上映的時候，大家仍然沉浸在小說帶來的興奮與春藥
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感動裡，可以說電影提供了一個在大銀幕上再次感受故事魅力的機會。而今天，高加林的故事將面對兩代受眾，也就是故事所發生那個時代的親歷者和他們的下一代，我相信這將會是另一種奇妙的感受。
從續寫的必要性與合理性來說，一方面，對於電視劇而言，原著十多萬字的體量是不夠的，需要增加很多內容。編劇採取的策略除了豐滿原著的故事之外，更重要的就是從《人生》結尾處展開後續的故事，即在時代的浪潮中，高加林和巧珍會如何續寫自己的人生？另一方面，這樣一種依託於原著提供的人物和故事線而展開續寫的策略本身是具有創新性的，符合大家所期待的。這不僅因為原著當年所引發的轟動在今天仍有歷史的餘緒，也不僅因為原著本身的結尾給讀者留下了巨大的想像空間，更因為改革開放的實踐，讓我們可以把人物的性格發展規律、情節發展規律和社會發展規律結合起來，給故事的主角們續寫後十幾年他們的人生經歷及其結局。
