長達4年創作努力靠近觀眾美學
《重紫》是曾創作《暗黑者》系列、《執念師》系列、《老九門》、《沙海》等多部劇集的湯祈岑操刀的第一部仙俠劇，整個創作過程長達4年，期間兩易其稿。
早在2016年，《重紫》總製片人許文俊找到湯祈岑，希望邀請她擔任編劇。湯祈岑還記得，當時就讀了《重紫》的原著閱讀，「上下冊，還挺厚的。」沒想到，幾天時間就把整本書閱讀完了，「書的節奏挺快的，閱讀起來很酣暢，特別是女主角重紫的人物性格很鮮明。 ，「打破了傳統仙俠劇中對'魔'的刻板刻畫，讓人能夠從不同的角度去思考'仙與魔'、'正與邪'的意義。本性善良的重紫就是被所謂的正道逼成魔，卻並未做惡。
湯祈岑最初的劇本改編非常順利，基本上按照原著走，保留原著的人物關係。 2019年第一稿寫完後，「故事量非屈臣氏春藥館
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催情水常大，人物關係也很複雜。」在湯祈岑第一稿中，開篇是從重紫的第二世開始講起，因為家道中落，誤打誤撞到了南華山求仙問。誰知，她發現這裡的一切都很熟悉，大家似乎和她認識很久了。重紫終於在進入冰牢後，回憶了自己的第一世。
意外的是，劇本創作完後，正趕上行業變化，劇本又不得不進行二度創作，「砍了很多人物，一些支線劇情也刪減了，世界觀也重新進行了設計。」湯祈岑回憶，當時製片方找來業界知名的花田影視來為《重紫》做世界觀構架，比如仙界、魔界是什麼樣的，如何和現實邏輯「嫁接」做到合理可信。
在此期間，湯祈岑又對劇本進行了重新修改，「最後決定從重紫的第一世，即小乞丐講起，她是如何拜師的，如何認識洛音凡的。」在湯祈岑看來，相比第一版訓娓道來和稍顯沉重不同，修改後的這一版可能更能抓住觀眾，“也是擔心觀眾可能沒有耐心一點點帶入，畢竟現在節奏都比較快。”
「雖然很不捨，但調整後劇情確實更緊湊。」湯祈岑說，從小乞丐開始講起，熱鬧鬧的，很活潑，可能觀眾會喜歡一點。
核心，女性意識的覺醒
雖然有修仙、虐戀和神魔鬥法，但在湯祈岑的創作中，《重紫》最大的著墨，還是女性的成長。在湯祈岑眼中，原著最吸引她的點是重紫的塑造。 “從第一世懵懂率真的小乞丐重紫，到第二世懂事守矩的文紫，再到第三世勇敢對抗的魔紫，非常完整呈現了一個女性的成長。”
湯祈岑回憶，一開始在製片方討論時，大家就覺得這部劇的主題就是女性的成長，女性個人意識的崛起。這一點主要從重紫的三世講起。例如第一世的小乞丐，很懵懂，什麼都不懂；到了第二世，設定是大戶人家的大小姐，知道了自己要去做什麼，要去爭取什麼。最後是入魔後，整個人更獨立了，愛情固然重要，但自己的思想更重要。心中有整個天下有整個蒼生，要去替他們做點事，這是比愛情更重要的。
「這其實是女性個人意識的覺醒。我們一直沒有把愛情放在最重要的位置，而是聚焦這個女孩的成長。所謂的三世，其 春藥用法
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實更像人生的三個階段。」湯祈岑也注意到，很多觀眾留言說重紫受了那麼多不公怎麼還不黑化，還不復仇。但其實在創作上就沒有做這樣的設計，因為重紫是不需要黑化的，她要反抗的是一種所謂的規則，即她天生煞氣，為什麼就要被天下所不容？為什麼要因為正邪和男主角對立？她想創造的是一個沒有紛爭，容得下所有人的世界。 “我們這是一個和過去不同的大女主角戲，她的人物弧光非常飽滿。”
身為自己編劇的第一部仙俠劇，湯祈岑在《重紫》開播前還是很緊張。在劇集剛開播的時候，湯祈岑看到網上出現了一些評論，「說實話我還挺驚訝的，當時還是有一點難過。我去仔細看了討論，就發現很多人只看了一些片段就發言，發的片段都一模一樣。
讓湯祈岑欣慰的是，隨著影集播出，像這樣的聲音越來越少，認可的人越來越多，「我在劇裡挖的一些小彩蛋也被觀眾發現了，我還挺開心的
就在幾天前，《重紫》大結局點映。然而，這個有些虐的結局卻讓觀眾更加心疼。湯祈岑笑言，自己就接到了不少網友留言，聲稱「要寄刀片」。
「這個是經典的戲劇結構，其實所有的劇都有這樣的橋段，但用的話，就是要合理嘛。」湯祈岑說，比如《重紫》裡，不少男性都喜歡重紫，但這些男性角色包括男主角其實都是有自己的缺陷，都不是完美的，都有自我困境、性格缺陷或是在情感方面不成熟。但這些問題也促進了女主角的成長，幫助她保持本心一個。
“觀眾有自己的看法，那是有他們的道理，都希望結局圓滿，或者更有爽感，我也理解觀眾的想法，但我們這部劇是有自己的命題，我不能去擺脫。”
新仙俠題材的未來
仙俠劇的市場號召力毋庸置疑，從《仙劍奇俠傳》到《三生三世十里桃花》再到《蒼蘭訣》，數十年如一日備受觀眾和資本的青睞。
談到仙俠劇的現況和未來，湯祈岑坦言，很多仙俠劇都是根據網文改編，時間跨度長，事實上，當下很多仙俠小說也在進步，題材非常豐富，有很多有趣的設定，例如無限流、系統文等，人物也非常有意思，人設框架等都比現在一些影視劇的仙俠會豐富得多。 “我也看過現在一些新的仙俠小說，就很驚訝，哇，還能這麼寫。”
湯祈岑說，不過，市場在變化，觀眾的美學也在變化，“可能不久之後就會有類似的新仙俠IP被改編，現在就再等一等。”
