《迴響》是馮小剛繼《北轍南轅》之後執導的第二部網劇，改編自作家東西的同名小說。該劇講述女刑警冉咚咚在偵破一則名為「大坑案」的兇殺案過程中無意中發現丈夫私自開房，進而心生懷疑，在勘破案件的同時勘察婚姻關係的故事。
原著的敘述方式是雙線結構：奇數章寫案件，偶數章寫情感，最後一章將兩條線索合併在一起，從而讓案件與情感之間構成了一種相互迴響的互文關係。 《迴響》的劇本由原著作者東西親自操刀，為了適應網劇受眾趣味而改變了原著清晰的雙線結構，讓案件與情感在每一集中都緊密地交織纏繞。除此之外，該劇基本上保持了原著的故事走向與人物關係。這種敘事方式，無論放在「迷霧劇場」或是國產懸疑劇的譜系中去看，都是具有一定創新意識的非典型懸疑劇。只不過，情感線與犯罪線的生硬結合，難以引人共情的人物形象，以及現實反思的懸浮老套，令該劇始終給人一種不協調、很擰巴的怪異感。 春藥用法
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情感與犯罪的生硬結合
全劇圍繞著「誰是殺害少女夏冰清的兇手」這一核心懸念展開敘事。不過，破案只是其次，破解人心的秘密才是本劇的重頭戲。以懸疑故事探索人性與情感的隱密幽微，並不鮮見，這也是懸疑劇天然的優點。 《迴響》的不同在於，把情感問題當作犯罪案件來處理，用推理的方式來講述日常生活。這樣的拍法頗有些新意，但最終呈現的效果卻差強人意。
一方面，是審訊場景的過度呈現。本劇的破案過程，基本上以室內審訊為主。女主角冉咚咚在反覆審訊中一次次揭穿嫌疑人編織的謊言，破解他們的情感糾葛與複雜心理。同時，她也把破案過程中的心理波動，鏡像式地投射到了自己的婚姻生活中，把家庭空間變成了審訊場所，去質詢與拆解婚姻關係的真相。
冉咚咚與丈夫慕達夫的分歧源自於二者對待愛情的根本態度：前者是浪漫的理想主義者，後者則是實用的現實主義者。東西寫原著小說時，曾惡補了許多心理學知識。雖然劇版相比原著省略了大量的心理狀態的描畫與分析，但仍採用了畫外音等方式來呈現人物的心理狀態。借助冉咚咚這位愛情至上主義者的審問，該劇也確實在一定程度上為我們展現出了婚姻關係中隱秘的心理較量，同時展現出情感權力關係中主導者往往也是依賴者的辯證事實。不過，交叉敘事加上反覆的情感審問，讓觀眾很難清楚感受到情感的細微變化，體會到的更多是婚姻關係裡令人避之不及的一地雞毛。
另一方面，是心理邏輯的過度主導。該劇故事情節的展開，主要依賴的是心理邏輯和情感線索，而非因果關係清晰的現實邏輯。這尤其體現在夏冰清的真實死因上：該劇講述了一個帶有荒誕色彩的買兇殺人故事，構建了從徐山川、徐海濤、吳文超到劉青、易春陽的層層分包的路線。問題在於，這些人物之間的任務分包缺乏堅實的現實邏輯。吳文超因為計畫策劃不力，臨時有了勸說夏冰清移民國外的想法，於是找來了老同學劉青；劉青因為與農民工易春陽交流詩歌，順帶將任務委派給了患有間歇性精神分裂症的屈臣氏春藥館
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後者。這種設定過於偶然與荒誕，缺乏真實性與可信度。最終，在層層轉包的過程中，故事的邏輯也不斷被弱化。
此外，《迴響》備受網友詬病的大結局，也是本劇的一個敗筆。原著中，在不斷的試探與質詢中，冉咚咚與慕達夫二人的情感走向了仍然相愛卻無可挽回的破裂。原著寫出了情感是如何在波瀾不驚的日常生活中走向破碎的，用魯迅的話來說，可以說呈現了一種「幾乎無事的悲劇」。在劇版中，男女主角雖也離婚，但最後還是被賦予了一個看似開放實則圓滿的結局。這個強行扭轉的幸福結尾，使得之前所有的情感審問與心理較量帶來的婚姻關係走向變質這一故事邏輯，變得搖搖欲墜、難以成立。
