《天才基本法》自開播以來，已成為暑期檔的熱門話題，首播收視率穩居全國衛視黃金檔收視率第二，但它的口碑呈兩極分化的態勢。看過原作小說的觀眾對於劇集在情節、人物上的改動極為不滿，對於選角也頗有微辭；也有觀眾對劇集題材的新穎、劇情的緊湊和笑點的密集，極為讚賞。面對這種各執一詞的局面，我選擇回到劇集本身。
《天才基本法》涉及兩個平行世界：草莓世界與起司世界。草莓世界是林朝夕所生活的現實世界，她在這裡家境普通，資質平常，人生乏善可陳；芝士世界，是林朝夕和紀江、裴之先後兩次穿越回去的那個世界，林朝夕在那裡一度才華過人，受人矚目，似乎大有作為。 《天才基本法》中的時空穿越，不同於現代人穿越到古代，站在文明進程的不同階段，對古人進行「降維打擊」；也不是主角回到人生的早期階段，利用與旁人不對等的經驗、智商、能力優勢，在競爭中輕鬆取勝，成為人生贏家；更不是中國人熟知的“南柯一夢”，借助夢境獲得人生啟示，而是讓人物來到一個平行世界，以不一樣的身份，屈臣氏藥房
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印度卡其丸重新活一回，去書寫人生的另一種可能性。
林朝夕雖然在起司世界裡有關於成功、幸福的美好體驗，但也有諸多不如意和無力感如影相隨。因此，劇集在描繪人生多重狀貌的同時，也在思考：人生的殘缺與失意、庸常與無奈，究竟是自我的局限或者選擇的失誤，還是命運本身的無常，進而提出一個哲學拷問：假如能夠重新活一回，我們的人生就能圓滿嗎？
人物在多個時空的映照中變得立體感人
《天才基本法》在情節中一直盡量迴避那種輕飄的“爽感”，而是透過多個時空的勾連與對話關係，既展示人生的多種可能性，又隱約拼湊出人物更為完整的人生軌跡和心路歷程，讓觀眾見證人性的粗礪真相。
如果只有草莓世界，我們所了解的林朝夕會比較單薄，只能看到她身上遲鈍、隨性的一面，但有了芝士世界的補充，她得以展現自信、樂觀、有擔當、有犧牲精神的一面，以及她因往日榮光的負累，而產生的消極、逃避、自我放逐心理。這使得穿越不僅僅是一個劇情上的噱頭，而是為人物刻畫提供了一面多棱鏡，映照出人物性格和心理的多個面向。
透過時空穿越，林朝夕還得以對父親林兆生的人生前史進行“現場還原”，帶領觀眾補足了人物形象前後巨大反差之間的空白點，並完成了對人物更為整體的觀照和深入的探詢。
當林朝夕第一次穿越時，她看到林兆生騎著摩托，一身搖滾範的打扮，顯得時尚前衛，又隨性不羈。這樣的風流才子與草莓世界裡那個憨厚隨和，木訥老成的中學會計相比，無異於天壤之別。當林朝夕第二次穿越時，觀眾看到了林兆生性格轉變的邏輯性和層次感，也看到了一位父親為責任而活的沉重。
起司世界裡的裴之是數學天才，優秀得有些不真實。對於這種人，觀眾容易產生疏離感，覺得他取得任何成就都不為意外，也不費力。但草莓世界裡的裴之，活得陰鬱而心事重重，他無力反抗母親的強勢控制，又對放棄心愛的數學心有不甘，對林朝夕心生漣漪又努力克制。透過多個時空的交織，裴之不再是一個空洞的「數學天才」的符號，而是一個有血有肉的人，觀眾看到了他身上正常的人性人情，也對他的選擇與命運深深共情。
劇集設定多個時空，不是為了追趕潮流，而是有著獨特的藝術考量。透過多個時空的疊加與互補一想就硬
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，我們不僅得以梳理人物的前史，而且可以看到人物性格的多個側面，使人物變得立體可感。
林朝夕所住的那個巷子在劇中出鏡率很高，它顯得滄桑老舊，又古樸清幽，它被周圍的摩天大樓包圍，在都市的繁華與摩登背後，人生樸素的底色仍然存留於充滿煙火氣的尋常街巷中，氤氳於簡陋溫馨的家中內部。當我們在縮時攝影中看到高天上流雲，海港裡船舶疾馳，那是現代工業文明推崇的快生活；當我們在大俯拍中看到升斗小民的渺小身影在緩慢移動，在小景別的仰拍中註視著巷子裡那蒼涼的古塔，那是人生沉重，溫暖，真實的面容。在這些場景的選擇和拍攝方式的處理中，我們隱隱聽到了《天才基本法》的輕柔低語：一個人無論活多少回，無論生活節奏是快還是慢，無論他身處的環境是現代還是過往，人生的舞台離不開那個叫「家」的地方，人生的意義錒刻在你和身邊人的關係之中，而人生的「天才」是那些能與生活的遺憾、殘缺、不如意和解的人。
