在古裝劇中看見新的武俠可能
但如果就此哀嘆武俠電視劇一去不返，感傷武俠文化一派零落，反而過度悲觀。狹義的經典武俠改編電視劇雖然久已未出精品，但武俠文化始終為我國電視劇生產提供著生生不息的能量。
市面上仍然還有武俠劇，這些作品進入了一種“後武俠時代”，俠不再強調“以武犯禁”，但仍然傳達著人們的家國情懷，以及對自由和正義的追求。 2019年的《大宋少年志》、2020年的《世界三大約會強暴藥
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德國愛神俠探簡不知》《少年遊之一寸相思》、2021年的《有翡》等作品，無論是IP改編或是原創劇本，都在探索著將成長、探險、懸疑等元素雜糅起來，並結合當代觀眾對人物類型的偏好，探索新的武俠可能。還有仙俠劇中對俠的塑造，往往在超凡脫俗的設定下，更強調的是一種俠之大者的責任。 《古劍奇譚》中的百里屠蘇為了復仇、也為了蒼生最終舍生一戰，《誅仙楞C雲志》的張小凡和同伴們，追尋的也是斬妖除惡、保護眾生，《雪中悍刀行》則在仙俠中淡化仙而突出俠，但仍強調的是能力越大責任越大的邏輯，以徐驍、徐鳳年父子為代表的秩序維護者，對他們而言家事亦江湖事，江湖更是在故事中成為一種動力參與了整個社會制度建構
《雪中悍刀行》在仙俠中淡化仙而突出俠，但仍強調能力越大責任越大的邏輯
更廣泛地來說，武俠對正義的追求、對義氣的歌頌，在傳統中國是一種超越血緣、超越世俗秩序的理想主義，俠義之風可在許多作品中得見，《瑯琊榜》是一個廟堂之上有江湖氣的故事，身世坎坷的天縱英才梅長甦的復仇與人生選擇中的浩然俠氣貫穿始終；《長安十二時辰》的張小敬看似行事毫無章法、不羈極端，但大事上有著極強的責任感和正義感的俠骨；甚至近期熱播的《夢華錄》中，被觀眾熱議的趙盼兒對宋引章的援救、姐妹之間康藥本鋪
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日本夜狼的互助，均熠熠有俠義光芒。
武俠之魂並未遠去，只是彌散成了許多作品中的一抹色彩。而武俠題材具備豐厚的文化資源，始終是中國電視劇的潛在寶庫。武俠劇雖然一時沉寂，但武俠曾經締造的共同記憶，武俠與中國傳統文化的深度內嵌，都會使之與中國觀眾對話的可能性不會斷絕，只是有待與時俱進的調整和發展。
