近年來，女性形象的走紅、女性創作的迭代，成為電視與網路視聽創作領域中引人關注的現象。尤其近日，《加油！媽媽》《女士的法則》《乘風破浪》等表現女性形象、展現女性風采的作品陸續上線。根據已開機及待播的影視作品公開訊息，接下來還將有一大批「她主題」作品紛至沓來。種種跡象表明，「她題材」影視作品盛行的時代已來臨。
「她題材」的突破：不讓須眉的多面紅顏
「她題材」的興起，源自社會文化變遷。女性，尤其是青年女性成為觀眾席裡越來越重要的角色，她們對性別平等的呼籲、對女性成長的吶喊、對女性情感的表達，催生了「她主題」作品層乖乖水
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出不窮的熱鬧。其中，「她題材」電視劇是規模最大、數量最多的作品類別。
回溯歷史，我國電視劇從不缺少對女性的刻畫，從第一部電視劇《一口菜餅子》開始，女性一直是我國電視劇中的重要人物。但近年來的「她題材」跟傳統電視劇對女性的關注有明顯差異。 「她題材」強調女性視野、女性主角、女性情感與女性成長。劇中女性不再是被凝視的被動姿態，而是逐漸主體化，更勇於自我表達。這種轉變使女性的訴求受到更多社會關注。
當下最能代表「她題材」的電視劇多是現實題材，這些作品聚焦時代、立足當下，關注女性的現實處境、人生命運，在對女性的塑造上取得了頗多突破，使女性形象得到了極大豐富。家庭身份往往是傳統電視劇中女性最重要的社會身份，如母親、女兒、大姊、妻子。而「她題材」使女性形象跳脫了家庭敘事邏輯，並為女性的事業發展搖旗吶喊。 「她主題」中的女性可以從事任何行業，《完美伴侶》的陳珊是律師，《安家》的房似錦是房仲店長，《暴風眼》的安靜是國安人員，均事業有成且獨當一面。女主角的選擇也突破了年齡束縛，《超越》《二十不惑》裡有女性在青少年時代的青春與奮鬥，《我在他鄉挺好的》《三十而已》裡有女性在中青年時期的情感與事業，而《親愛的她們》《老閨蜜》裡有女性進入老年後的生活與思考。在這些不同於傳統女性形象的塑造中，核心突破是對女性個人價值的尋回，即作品中女性的生命意義不再只是從一個家庭進入另一個家庭，不再只是從女兒到妻子再到母親，而是擁有自身獨立的價值，並以故事呈現和探索人生的多種可能性。
女性情感也得到了更立體深入的刻畫。親情關係裡，「女兒」們可以對重男輕女的原生家庭發起控訴，《安家》裡的房似錦、《歡樂頌》裡的樊勝美，都是直面這一社會問題的女性形象；“母親”除了「虎媽」和「慈母」這兩種極端塑造，也有了多種面相，類似電影《你好，李煥英》式的對於母親青春的追憶，出現在《我才不要和你做朋友呢》《您好！母親大人》等劇裡。友情方面，女性之間的姊妹情誼成為重點描摹對象。 《空房子》《香樟樹》等電視劇在多年前曾將姐妹情誼刻畫得淋漓盡致，但後來劇集呈現的女性友誼一度被扭曲、醜化，如電視劇《咱們結婚吧》裡的藍未未，為女主角楊桃可以兩肋插刀，但還是搶了她男友，顯示出女性友誼的貌合神離與不堪一擊。而當下聚焦姊妹情誼的「她題材」劇集不勝枚舉，甚至出現雙女主角和多女主角的流行。如《流春藥
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金歲月》《了不起的女孩》《歡樂頌》《我在他鄉挺好的》等，這些故事中女性互助貫穿始終，一定程度上告別了男性拯救女性的傳統敘事。女性之間不僅是同盟，也成了鏡像，映照彼此成長。愛情故事仍是眾多「她題材」的必備元素。比起傳統愛情敘事，「她主題」淡化了女性在愛情中「戀愛腦」的比例，即女性並不以愛情作為全部價值。許多作品尊重女性當下面對愛情和婚姻的多種可能性，女強男弱、姐弟戀、全職太太等不同模式下的愛情都得到理解和尊重
從影集生產來說，「她主題」拓展了故事類型，家庭情感題材雖然仍佔比不低，但也有大量劇集從家庭選題中跳脫出去，面向更廣闊的生活。在拓展過程中，類型融合成明顯趨勢，如融合懸疑類型的《摩天大樓》《江照黎明》，融合職場類型的《請叫我總監》《女士的法則》。在多種類型化敘事雜糅中，尋找女性故事的新講法，探索女性角色的新落點，既是藝術創作上的創新，也是社會文化上的創新。此外，「她主題」電視劇的故事來源越來越豐富，除了原創之外，還有小說改編，如《致我們單純的小美好》《司藤》等，以及引進國外影集翻拍，如《安家》《不完美的她》等。這些女性題材電視劇，展現了「她題材」創作的多元創新和國際視野。
